From sheer tops to visible granny pants and naked dresses, revealing all is commonplace on the catwalks. Now, the trend is making its way to the streets.
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La luz del campo entra a raudales por la ventana, proyectando con nitidez el porte regio de Claudia, como un reflejo en un espejo. Cuando visité a Fátima González en su atelier de la Calle Blanca de Navarra, 7, de Madrid, le propuse crear una novia antigua y moderna a la vez. Le comenté que siempre me ha gustado la moda femenina de finales del siglo XIX, el corte de las blusas y faldas hacían que las damas de la época parecieran esbeltas esculturas de porte regio. Fátima comprendió al instante lo que quería. Nos inspiramos en Alejandra Romanov, la última Zarina de Rusia, que era miembro de nada menos que tres familias reales: Gran Bretaña, Alemania y Rusia. [caption id="attachment_44574" align="aligncenter" width="640"] Fuente: Wikipedia[/caption] Lápiz y papel en mano, fuimos esbozando una blusa de cuello alto y mangas largas de farol en una tela rica y suave, que transmitiera lujo y sofisticación, finura y sencillez. La falda debía recrear el estilo de la época, pero con un toque moderno, y conferir a la modelo un porte esbelto, regio. Tras mucho buscar, encontramos una muselina de seda bordada con una cenefa y grupos de cuatro florecitas de cinco pétalos cada una, que resultaría perfecta para la blusa de este modelo. Esta tela resulta suave al tacto y a la vista, y regala una riqueza sensorial a través de los bordados que no sería posible si no fuera por el corte maestro que sitúa cada bordado en el lugar adecuado. El cuello victoriano está rematado con un volante fruncido que alarga visualmente el cuello de la novia, y el canesú delantero es perfecto para aquellas novias con poco pecho, pues crea una sensación de volumen. Mirad cómo la tela está cortada para que el bordado quede en horizontal en el canesú, haciendo la parte de los hombros más ancha. En el resto de la blusa, los bordados caen en vertical, haciendo el torso y la cintura más finas a la vista. Las mangas afaroladas recuerdan a las de la época, aunque entonces la moda exigía que fueran más voluminosas. Los puños altos están rematados con una larga fila de nueve botones de perlas que quedan siempre visibles. Por detrás, el cuello chimenea se cierra con tres botones de perlas en la nuca, dejando una abertura vertical en la espalda que se cierra en la cintura, y dándole así un aire moderno y sensual, pero sin mostrar en exceso. Es el contraste entre las románticas mangas que son tendencia esta temporada, y el toque sexy de la espalda. En 1890 las damas llevaban las faldas con un fajín ancho que centraba la mirada en una fina cintura. Inspirándonos en este elemento, creamos una falda de línea evasé muy pegada al cuerpo en crep de seda, con un fajín ancho que sube en pico en el centro, como una estructura de medio corsé que llega justo debajo del pecho. Creamos así un volumen mayor en la zona del pecho mientras insinuamos la silueta, manteniendo la inspiración decimonónica y el toque moderno. El largo se cortó hasta el suelo, de manera que los zapatos de Moncayo Madrid sólo se podían atisbar con el movimiento de la novia al andar. Completamos el modelo con una sencilla cola recta en la misma muselina de seda que la blusa, creando un efecto de continuidad. La cola, al ser pequeña, resulta cómoda y muy elegante. Al retirarla, el conjunto sigue viéndose completo. Muchas veces, cuando las novias retiran la cola para el baile, el modelo queda con un aspecto de “faltar algo”, pero no es este el caso. Para mantener la imagen de la época, elegí con Ana Reyna, un maquillaje muy natural. Pensamos que las damas de la época no llevaban el maquillaje que se estila hoy en día, por lo que todo debía ser muy suave. El pelo se recogió en un moño bailarina, dejando la nuca despejada, y la figura esbelta. Pero, ¿hay reina sin corona? Estaremos todos de acuerdo en que no, no hay reina sin corona. Por eso, me puse en contacto con Benjamín Bulnes, ni más ni menos que el maestro sombrerero en quien confían diseñadores de la talla de Roberto Diz. Aunque su taller está en Sevilla y nosotros en Madrid, pudimos entendernos a las mil maravillas por teléfono. Le expliqué lo que deseaba transmitir con la sesión de fotos, y con este modelo en particular. Benjamín supo entenderme y me envió por correo exprés, como hace con todas sus clientas, ésta maravilla. Es una verdadera preciosidad, y viéndola me dan ganas de tener una ocasión en la que ponerme una obra de arte como ésta. Pero yo ya estoy casada, así que espero que alguna de mis lectoras se enamore de ella y la luzca el día de su boda. ¿Y qué podemos decir de el precioso ramo de L’Atelier de las Flores? Lisianthus, flores de cera y rosas blancas hacen un conjunto perfecto con el verde del ruscus italiano y la falsa pimienta. Si deseas un ramo tan voluminoso como el que luce Claudia, aviso que deberás entrenar durante meses en el gimnasio para llevarlo en tu boda. ¡Pesaba muchísimo! No puedo acabar este post sin agradecer a Patricia Grande por sus magníficas fotos. Sin ella este reportaje no habría sido posible. Gracias, igualmente a Tropicfilms por el vídeo que hicisteis de la sesión, y que ya compartimos con vosotros anteriormente. Gracias a Casasola del Monte por recibirnos y permitirnos hacer unas fotos tan bonitas en vuestra casa. Gracias también a todos los colaboradores de esta sesión: Fotografía: Patricia Grande – www.patriciagrande.es Vídeo: Tropicfilms – @tropicfilms Localización: Casasola del Monte – @casasolaeventos Peluquería y Maquillaje: Ana Reyna Torroba – @anareynatorroba Flores: L’Atelier de las Flores - @latelierdelasflores Tocado: Benjamín Bulnes – @benjamín.bulnes Zapatos: Moncayo Madrid – @moncayo_madrid Producción: LBDA – La Boda Del Año – @lbda.es Gracias infinitas a nuestra modelo Claudia - @claudiajaro Espero que os haya gustado esta producción. Si tenéis ideas o sugerencias sobre futuras publicaciones, contactad conmigo y haremos o posible por hacerlas realidad.
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