I colori della città: le pietre di Firenze Il quartiere di Santa Croce-1949 Amerigo Vespucci tra i “visacci” Finestre, portoni, palazzi, simboli e architetture fiorentine La Torre degli…
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nella metà dell'ottocento venne commissionata, dall'Accademia dei Georgofili, una società d'Orticoltura cui seguì la realizzazione di un giardino sperimentale, sulla scia della suggestione della pratica del giardinaggio e fu nel 1880 che venne fatto costruire un Tepidarium, una serra coperta vetrata la cui struttura di ferro e ghisa fu affidata alle gloriose officine Michelucci ed alla fonderia Lorenzetti ambedue di Pistoia. L'interno, era riscaldato da stufe, abbellito da due vasche con nicchie decorate da rocce spugnose, di gusto architettonico manierista. Oggi la serra è lasciata andare alla malora, è chiusa e recintata dalla solita brutta rete metallica, molte vetrature sono rotte e lesionate da vandali. La poca o del tutto assente lungimiranza culturale continua a fare vittime in questa città lasciata all'abbandono e al decadimento o alla sparizione delle cose belle. Il fascino d'autrefois è presente, la fantasia viene calamitata al fin de siecle. Il giardino ospita le mamme coi bambini in carrozzina, i nonni coi nipotini che giocano, c'è una loggetta rinascimentale, qualche panchina vuota, una citazione di lampione vecchio stile ed è poco, molto poco affollato, sarà per questo che vi si respira un'aria tenera e malinconica al contempo. Ci starebbe bene un venditore di brigidini di Lamporecchio, le famose cialde alla delizia di anice, ma sotto sembianze di benefattore dell'umanità perché qui punto affari! La musica di sottofondo che immaginerei per tale giardino è senza dubbio una danza ungherese di Brahms oppure una romanza di Francesco Paolo Tosti, ma in tal caso i bambini farebbero forfait! Le foto le ho scattate alle sei di sera con una luce che sta precipitando al crepuscolo e che rende l'effetto della trasparenze del vetro molto di struggimento o almeno è così che la mia visione percepita alimenta un'evocazione.
12 labirinti italiani da vedere almeno una volta nella vita
a cura della Redazione Firenze riserva sempre delle sorprese al visitatore curioso e attento o al cittadino che passa e nota o scopre per la prima volta…capita! Oggi parliamo di finestre, finestre …
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di Salvina Pizzuoli Palazzo Medici Riccardi particolare della facciata Ogni città si configura per la sua storia, per la sua posizione geografica, per il territorio e il paesaggio naturale in…
Il grande successo riscosso da questo articolo fra i nostri lettori ci induce a ripubblicarlo con l’aggiunta di nuove foto e il collegamento a un interessante video che ricostruisce lo svilup…
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Firenze, la culla del Rinascimento, è famosa non solo per la sua ricca storia e cultura, ma anche per le sue delizie culinarie. Tra queste, il gelato occupa un posto d'onore. Ecco un viaggio tra le 5 migliori gelaterie di Firenze, dove la tradizione incontra l'innovazione per creare capolavori di…
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Il Castello di Sammezzano non lo conosce quasi nessuno. Ultimamente diversi articoli sono usciti su molti blog, ma in realtà è più o meno sempre lo stesso pezzo che viene rimbalzato da una webzin all’altra… Perchè?! Perchè fondamentalmente in pochissimi possono dire di aver visitato questo meraviglioso palazzo, e ancor meno possono vantare delle foto ... Continua
Un falso allarme bomba si è verificato stamani intorno alle 10.30 al Palazzo di Giustizia di Novoli a Firenze. Intervenuti i Carabinieri
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Andare in giro per Firenze significa non solo ammirare le eleganti e pregevoli architetture dei suoi palazzi e chiese, ma scoprirne anche i dettagli, quella miriade di opere artigianali a decorazio…
a cura della Redazione Perché tra tanti palazzi fiorentini proprio palazzo Bartolini Salimbeni? È sicuramente diverso e la sua disomogeneità rispetto ad altri coevi ne fa un esemplare unico. La fac…
ALGEMEEN Andrea Palladio, Italiaans architect, theoreticus en publicist. De belangrijkste architect van de late renaissance, maakte een diepgaande studie van de klassieke architectuur en van de werken uit de hogere renaissance, met name van Michelangelo. Hij beïnvloedde zowel door zijn bouwwerken als door zijn geschriften de verdere ontwikkeling van de Europese bouwkunst. Het merendeel van zijn gebouwen wordt gekenmerkt door grote harmonie en eenvoud in de proporties. Voor de gevels van zijn Palazzi en kerken gebruikte hij de kolossale orde. Nadat de overzeese handel was ingestort en series van militair falen waren gevoerd, viel Venetie terug op zijn eigen regio, het Veneto. De grootste stoot tegen de economie veroorzaakte een agrarische ontwikkeling op het platteland. Dit leverde een mogelijkheid om te investeren in de handel. De Veneto verschilt van de andere villas in Italie, omdat de economische omstandigheden de functie hebben vastgelegd. Venitianen richten zich op textielfabricage, landbouw en luxegoederen. Rond Venetie werden moerasgebieden drooggelegd voor de landbouw en er moest woonruimte komen voor de nieuwe bewoners die zich hier wilden vestigen. De bouwexplosie vond plaats in de 16e eeuw en Palladio met zijn praktische geest en zijn gevoel voor schoonheid voldeed bij uitstek aan de behoefte van zijn Venetiaanse opdrachtgevers. In de historie van de italiaanse villa was de intentie rust en ontspanning in de trant van de natuur. De Veneto villa daarentegen was een boerderij voor arbeid. Er ontstond een nieuwe interesse in het agrarische leven en het werd ervaren als een heerlijke en goddelijke beleving. Door de welvaart op het land, was het moeilijk te geloven dat er meer geld verdiend kon worden buiten de agrarische werkzaamheden. Het nuchtere uiterlijk van de villa is in overeenstemming met het ideaal van Vita Sobria (gepubliceerd op advies van Alvise Comaro halverwege de 16e eeuw). Volgens Palladio waren de huizen die antiek genoemd werden gebouwd zonder decoratie. Er ontstond een idee om de villa te zien als een object en het werd vervolgd in een serie objecten. Op deze manier verdween zijn persoonlijkheid tot een bepaald punt in het werk. VILLA EMO LANDSCHAP EN SITUATIE Leonardo di Giovanni Emo erfde als kind een uitgebreid landgoed met een villa. Reeds van het begin van de 16e eeuw streefde de familie Emo ernaar deze landerijen de cultiveren, maar het was pas 2 generaties later, in 1558, dat een afstammeling besloot een nieuwe villa op het landgoed te laten bouwen. De villa is sindsdien in de handen van de familie gebleven, wat waarschijnlijk de goede staat waarin het gebouw zich nu nog bevind verklaart. Villa Emo is een van de beste voorbeelden van het ‘’barchesse’’ type verwerkt in een villa. Het is ook een van de weinige gebouwen waarbij het ontwerp en de indeling zoals gepubliceerd in de “Quattro Libri” (die in 1556 verscheen en nog steeds in de handen van familie Emo is) nauwkeurig gevolgd zijn. De zichtlijnen zijn in villa Emo door middel van een assenkruis weergegeven (zie tekening hieronder) 1 zichtlijn geeft het agrarisch programma weer (groen) de andere zichtlijn geeft het cultuurlandschap weer (rood). Door de zichtlijnen te laten geleiden met de populieren lijkt het net of het land van de eigenaar tot aan de horizon reikt. (zie afbeeldingen hieronder) Palladio’s villa's zijn zowel op een plat landschap gesitueerd als op een heuvel of berg. Een van de villa's op een vlak landschap is villa Emo. Dit is een voorbeeld van een compleet ontwerp op een as. Het ontwerp vertoont veel elementen van Palladio’s vocabulaire, die gebruikt werd om huizen, tuinen en landschappen in relatie te brengen.Hierbij was de functie van de villa's meestal ondergeschikt aan de compositie. Hieronder zijn een aantal villa's van Palladio te zien: De raison d^etre van de Veneto Villa was reclame vanuit het platteland. Vanuit dit perspectief was de eigenaar van de villa centraal in het uitzicht. De originele lay-out van de voortuin is onbekend, echter wordt er gesuggereerd dat het een open ruimte betrof. Een open voortuin verzekerde namelijk dat de villa van veraf gezien kon worden en dat het een groots uitzicht had over de velden. Deze velden waren voornamelijk gemaakt volgens de Romeinse ‘’Centuratio’’, welke nog steeds bestaat in een primitieve vorm. Dit systeem bestaat uit vierkanten van 625 x 625 meter. Hieronder is een luchtfoto te zien van de villa met een deel van de tuin: De moestuin is gesitueerd aan de rand van de tuin en gecamoufleerd door hoge heggen en boven. De bomen die zich op de assen van het gebouw bevinden hebben een belangrijke functie. Zij zijn een onderdeel van de elementen in de tuin (denk verder aan lage muurtjes, poortjes en bomen) die het uitzicht dwingt naar de horizon. Door de tuin, het huis en het landschap op deze manier te linken verkrijgt men een esthetisch uitzicht. De zichtlijnen van de loggia en hal zijn ook in deze richting geschakeld, namelijk richting de toegangswegen van het landschap. Het landschap en de villa vallen hierdoor samen in een architectonisch gebouw. VILLA EMO EXTERIEUR De villa word geflankeerd door twee eenvoudige zijvleugels, die beide eindigen in een duiventil. (zie afbeelding hieronder) Deze torenachtige constructies dienen als tegengewicht van het dominerende centrale gedeelte, en om de lagere zijvleugels een einde te geven. Bovendien vangen ze de blik van de toeschouwer en leiden die naar het belangrijkste deel, het woongebied van de bewoners. Het fronton met beelden benadrukt de gevel. De functie van de villa wordt nog geaccentueerd door een veel gebruikte techniek van Palladio, hij verheft het middenblok t.o.v. de andere delen door het op een sokkel te zetten. De trap die naar de portiek zou moeten voeren, is hier vervangen door een helling die tevens dienst kan doen als dorsvloer. (zie afbeelding hieronder) De ongebruikelijk lange zijvleugels zijn een teken van voorspoed. Dit is de enige manier waarop het succes van de familie Emo wordt uitgedrukt aangezien verder nergens luxe is te ontdekken. Het idee van de “heilige landbouw” schakelde elke verheerlijking van de landheer uit. De villas zijn gebaseerd op 3 kenmerken van Palladio: 1. Rekenkundige verhoudingen · Samenhang binnen het gebouw · Volumetrische grootte · Individuele ruimtes 2. Dramatisch exterieur · 3-verdeling in de entree (3 verdeling in aanzicht van hoofdgebouw van villa Emo) · Griekse kenmerken (ornamenten op hoofdvolume bijvoorbeeld) · Dubbele kolomlagen 3. Economisch materiaalgebruik · In Venetie, waar de eigenaren van de villas van Palladio vandaan kwamen, werden de paleizen met zo duur mogelijke materialen gebouw en bekleed, wat in groot contrast is met de villas van Palladio, waar zoveel mogelijk gebuik werd gemaakt van economische materialen. In villa Emo gebruikte Palladio voor de muren baksteen wat werd afgewerkt met stucwerk in plaats van marmer. Ook zijn de ornamenten aan zuidzijde van het gebouw gemaakt van terra cotta inplaats van dure stenen. Echter zijn deze duurde materialen wel gebruikt aan de noordkant van het gebouw vanwege het weer. Als laatst zijn de architraven die de frontons ondersteunen gemaakt van hout wat gestuct is in plaats van steen. De entree versterkt de status van het gebouw en wekt een goddelijke status voor de eigenaar. Het familiewapen is dan ook verwerkt in de voorgevel van het gebouw. De entree is naar achteren geplaatst (substractie) en wordt geaccentueerd door de trap. (zie afbeelding hieronder) De treden zijn zo geconstrueerd dat het gebouw opgetild word van het landschap. Dit levert drie voordelen op. De bediendes wonen nu onder het huis in plaats van aan of tegen het huis en er is een beter overzicht over het landschap waardoor het behaaglijker word. Hierdoor krijgt de villa meer status en lijkt het alsof hij het landschap beheerst. Ook was dit tegen overstroming van de “rijke” ruimtes. Villa Emo is opgebouwd volgens het arcadische ideaal. Namelijk wat verloren gaat aan de buitenkant valt terug te winnen in het interieur. In de versieringen aan de muren van de ontvangstkamers kon het ideaal van het plattelandsleven opnieuw gecreëerd worden en werd het landschap hersteld naar zijn arcadiaanse betekenis. Arcadia, als de perfecte illusie, was dus toegevoegd aan de villa. VILLA EMO INTERIEUR Het interieur is in tegenstelling tot het exterieur erg luxe uitgevoerd. In de ruimten van de eigenaren zijn de wanden versierd met fresco’s die door de Italiaanse schilder Giovanni Battista Zelotti (een bekende van Palladio die in meerdere van zijn villa’s fresco’s heeft gemaakt). Het interieur is nog bijna niet veranderd sinds de villa gebouwd is. Dit komt voornamelijk door het feit dat de villa al die tijd in handen van de familie Emo is gebleven. Sinds kort is de villa verkocht. Hieronder vind u een aantal afbeeldingen van de fresco's in villa Emo: In de villa is er een duidelijke scheiding tussen dienende en bediende ruimtes. Ze worden als volgt ingedeeld: Laag, aan het oog onttrokken ruimtes: · Kelders · Voorraad · Keukens Hoger, in het zicht gelegen ruimtes: Slapen Eten Gasten ontvangen Kleine ruimtes: Opslag ruiter benodigdheden Opslag dagelijkse benodigdheden Studeervertrek Bibliotheek De hoofdruimte van het gebouw is de hal, welke vierkant is. In deze hal worden feesten, voorstellingen, bruiloften en recepties gehouden. Na de hal komt men in de privé vertrekken. De hal werd gezien als het dorpsplein van het huis, het centrum van administratie en entertainment, evenals het forum* in oude steden. De villa staat centraal in het land en de hal staat centraal in de villa wat de hal en loggia de pracht van het geheel maakt. In de afbeelding hieronder is de loggia weergeven in het blauw en de hal in het geel. *Forum: Oud Grieks woord voor een publieke plek, waar iedereen met elkaar van gedachten kan wisselen. De loggia ligt centraal boven de voorplaats (het plein voor de loggia). Hier werden spelen gehouden, kwam de oogst binnen, vond men toegang tot de leefvertrekken en het verfraaide het huis. De loggia had meerdere functies. Het was een plek om te eten, een verkeersruimte en een plek voor recreatie. Zoals ook de hal staat de loggia centraal in de compositie van het gebouw. De plattegrond is georganiseerd volgens de regels in de Quattro Libri, de 7 verhoudingen tussen lengte en breedte, die worden afgeleid van een basisgetal dat zowel betrekking heeft op de lengte of breedte van het gebouw. Hier wordt verder op ingegaan onder het kopje “Proportiesystemen”. Omdat de hoogte van de ruimtes afhankelijk is van de lengte en breedte is er een compositionele relatie tussen de ruimtes van de villa. De centrale hal is de grootste en hoogste ruimte. De kleinste ruimte is de Mezzati, gesitueerd rond de trap. Ondans het volumiek verschil, zijn beide ruimtes gecompositioneerd als één ruimte. De locatie van de trap is erg belangrijk in de compositie van Palladio’s Villa’s. De huizen met één begane grond hebben een smalle/kleine trap, omdat deze geen belangrijke functie hebben. Deze diende enkel voor de dienaren. Huizen met twee begane gronden hebben ovale trappenhuizen, recht achter de voorgevel. In deze huizen is de hal een vierkante hal met vier kolommen. In villa Emo is de eerste situatie, met één begane grond, van kracht.
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vintage european architecture posters
Palazzo Altoviti e il mistero del vero volto di Vespucci. di Salvina Pizzuoli Borgo degli Albizi porta il nome e conserva palazzi appartenuti a questa antica famiglia. Tra i tanti uno è con…
Anamorfosi: meraviglie prospettiche tra realtà e spettacolarità
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Fotografie di una visita al padiglione restaurato del Tepidarium del Giardino dell'Orticoltura a Firenze.
I portici di Torino fanno della città il salotto all'aperto più grande e accogliente d'Europa Già nell'ottocento i portici costituivano la parte più accogliente delle aree pubbliche della città, la componente urbana che consentiva di passeggiare protetti dagli eventi atmosferici, ma anche di sentirsi come a casa propria, seduti comodamente ai tavolini del bar assieme agli amici, per trascorrere il tempo libero. I portici, in tal senso, facevano da filtro tra gli interni dei palazzi e la strada vera e propria. Essi sono il frutto di una concezione urbanistica davvero avveniristica, che ancor oggi possiamo apprezzare per i vantaggi umani e sociali che dà, rispetto alla tradizionale netta separazione tra interni privati ed esterni destinati puramente alla circolazione. I portici di Torino, inoltre, a differenza di quelli di tante altre città italiane, quali Bologna o Padova (ma assai più delle straniere), sono assai capienti, ariosi in altezza, e particolarmente ampi in larghezza, così da diventare, straordinariamente, anche contenitori di manifestazioni speciali, eventi particolari, luoghi di aggregazione talvolta eccezionali. La città d'Italia e forse del mondo più adatta ai pedoni è Torino. Se le altre città hanno dovuto ricorrere ad isole pedonali quale unica soluzione possibile per far tornare a scorrere in esse flussi pedonali più che automobilistici, e per rendere più salubri e vivibili le loro bellezze, nel caso di Torino questa soluzione è stata risolta alla radice fin dall'epoca della costruzione dei suoi più importanti viali sette-ottocenteschi, dotati sui due lati di ampi marciapiedi porticati, a volte resi continui anche ove gli attraversamenti veicolari agli incroci li limiterebbero, mediante strutture continue, di fianco ai palazzi, e sopra gli attraversamenti stradali, dotati, questi ultimi, di terrazze accessibili dai primi piani degli stessi. Anche piazza San Carlo, cuore della città, è interamente circondata da portici: il Salotto di Torino è ancor più accogliente e ricettivo, comodo e bello di quanto già non sia, dovuto alle sue ottimali dimensioni, ed alle proporzioni della sua architettura. Coi suoi diciotto chilometri di portici Torino è una città veramente a misura d'uomo, e passeggiarvi in centro è divenuto motivo esso stesso d'attrazione da parte del visitatore, e del turista. Ben dodici di questi diciotto chilometri sono addirittura resi continui tra un palazzo e l'altro, e ciò diventa particolarmente utile in caso di pioggia: la città è ben vivibile quindi anche col maltempo, perchè sotto ai portici, davanti ai bar, i tavolini abbondano, ed è un vero piacere, specie d'estate, ripararsi anche dal sole, standosene seduti a riposare o a leggere il giornale. Spesso vi si organizzano perfino, come hanno fatto talune librerie, speciali vendite di "libri in bancarella". Nessuna città d'italia e d'Europa ha fatto dei portici la sua stessa sigla, ed il marchio di fabbrica della sua concezione urbanistica, quanto ha fatto Torino. E' vero che altre città italiane sono famose per i loro portici, quali ad esempio Bologna, o Padova, ed è altrettanto vero che anche quelle città, come Torino, vivono i portici come elemento portante della componente pedonale del suo vivere, e del piacere di vivere la città più fuori che dentro, quando e se possibile. Ma mai come a Torino, che ne fece specialmente nel corso del XIX secolo il suo leit motiv tipologico, la specifica formula stereometrica di portici tanto ariosi anche per via della loro altezza che prende due piani, ed a volte perfino tre, il fenomeno ha assunto le dimensioni di un vero e proprio e imprescindibile principio costruttivo. Luci ed ombre, spazi molteplici ed articolati, ricchezza di stimoli ma anche punti di comoda sosta negli storici e bar del centro, fanno dei portici torinesi il plus che fa della capitale del Piemonte un unicum di piacevolissimo transito ed ancor più attraente sosta. Una unità stilistica quasi generalizzata, ed una bellezza sobria e perfino austera, fanno dei portici torinesi l'oggetto uniformante e tipologicamente forte di quel carattere così riconoscibile che differenzia la città da tutte le altre del Paese, la cui specificità sta incominciando a marcare risultati significativi sul piano di un turismo ormai più che decollato. Fu proprio il Re Vittorio Emanuele I a volere i portici quando si trattò di selezionare i criteri costruttivi della futura grande Torino, quella dei grandi viali centrali realizzati alla maniera parigina, allora tanto in voga presso l'aristocrazia e l'alta borghesia cittadina. Fu lui che predilisse percorsi coperti per le sue passeggiate che, da Palazzo Reale, andavano fino a piazza Vittorio Veneto, e per gli spostamenti dei reali nei giorni di pioggia. Si consolidò, in seguito, tale sigla, quale fenomeno di continuità e contiguità, secondo un modello che davvero ancor oggi, o forse più che mai oggi, ancora affascina per l'estrema regolarità con la quale esso si è sviluppato ed esteso a buona parte del centro, fino alle cosiddette periferie storiche ove hanno sede le stazioni ferroviarie. I "Portici di Carta" 2012 sono alla loro sesta edizione. Sabato 6 ottobre 2012 dalle 11 alle 23 e domenica 7 dalle 10,30 alle 21 a Torino ritorna la libreria più lunga del mondo, promossa dalla Città di Torino e dal Salone Internazionale del Libro: due chilometri di libri sotto i lunghi portici di via Roma, piazza San Carlo e piazza Carlo Felice. Sessantaquattro librerie grandi e piccole e trenta piccoli editori sono presenti grazie al sostegno della Regione Piemonte. Ottanta bouquinistes del Libro Ritrovato. In totale 174 bancarelle che offrono decine di migliaia di volumi. Cinque sono gli spazi per gli eventi: Corner Piazza San Carlo, Spazio Bambini, Gazebo Sambuy, Gruppi di Lettura, Tram Sellerio. Ma i Portici di Carta non sono solo questo. Esso è anche un festival culturale che quest'anno propone molte novità: un vero e proprio spin-off autunnale del Salone torinese di maggio. Il programma di incontri si apre ad esempio con la Costituente del Libro, il forum con i presidenti nazionali degli editori, librai e bibliotecari ed esponenti di spicco della filiera per fare il punto sulla situazione del libro in Italia oggi. Fra gli incontri in programma allo spazio di piazza San Carlo quelli con Sebastiano Vassalli, Salvatore Niffoi e il Premio Campiello Carmine Abate che presentano i loro nuovi romanzi. Dopo le edizioni dedicate a Italo Calvino e Goffredo Parise, Portici di Carta 2012 offre quella che è forse la più importante retrospettiva nazionale nel centenario della nascita di Elsa Morante, con una mostra al Gazebo Sambuy di libri, ricordi, lettere e un convegno con studiosi, critici, testimoni e persone a lei vicine. Da Portici di Carta attraverso l'Ali - Associazione Librai Italiani e l'Aib – Associazione Italiana Biblioteche è partito l'invito a tutti i librai e alle biblioteche e d'Italia a dedicare nella settimana di Portici una vetrina alla scrittrice romana. Portici dedica per la prima volta un'affettuosa e inedita monografia anche a un grande editore: Sellerio. Cento vetrine della centralissima via Roma sono personalizzate con altrettanti volumi storici e recenti scelti personalmente dall'editore, anche con abbinamenti tematici. E sul tram storico della linea 7 il sabato salgono gli autori Sellerio Francesco Cataluccio, Andrea Molesini, Paolo Di Stefano, Marco Malvaldi, Francesco Recami e Salvatore Silvano Nigro con i loro libri e i loro lettori. Sesta edizione per Portici di Carta. Sabato 6 ottobre 2012 dalle 11 alle 23 e domenica 7 dalle 10,30 alle 21 a Torino ritorna la libreria più lunga del mondo, promossa dalla Città di Torino e dal Salone Internazionale del Libro: due chilometri di libri sotto i portici di via Roma, piazza San Carlo e piazza Carlo Felice. Sesta edizione per Portici di Carta. Sabato 6 ottobre 2012 dalle 11 alle 23 e domenica 7 dalle 10,30 alle 21 a Torino ritorna la libreria più lunga del mondo, promossa dalla Città di Torino e dal Salone Internazionale del Libro: due chilometri di libri sotto i portici di via Roma, piazza San Carlo e piazza Carlo Felice. Sessantaquattro librerie grandi e piccole, indipendenti e di catena, generaliste e specializzate. Trenta piccoli editori presenti grazie al sostegno della Regione Piemonte. Ottanta bouquinistes del Libro Ritrovato. In totale 174 bancarelle che offrono decine di migliaia di volumi. Cinque gli spazi eventi: Corner Piazza San Carlo, Spazio Bambini, Gazebo Sambuy, Gruppi di Lettura, Tram Sellerio. Ma Portici di Carta non è solo questo. È anche un festival culturale sempre più ricco, che quest'anno propone molte novità: un vero e proprio spin-off autunnale del Salone torinese di maggio. Il programma di incontri si apre ad esempio con la Costituente del Libro, il forum con i presidenti nazionali degli editori, librai e bibliotecari ed esponenti di spicco della filiera per fare il punto sulla situazione del libro in Italia oggi. Fra gli incontri in programma allo spazio di piazza San Carlo quelli con Sebastiano Vassalli, Salvatore Niffoi e il Premio Campiello Carmine Abate che presentano i loro nuovi romanzi. Dopo le edizioni dedicate a Italo Calvino e Goffredo Parise, Portici di Carta 2012 offre quella che è forse la più importante retrospettiva nazionale nel centenario della nascita di Elsa Morante, con una mostra al Gazebo Sambuy di libri, ricordi, lettere e un convegno con studiosi, critici, testimoni e persone a lei vicine. Da Portici di Carta attraverso l'Ali - Associazione Librai Italiani e l'Aib – Associazione Italiana Biblioteche è partito l'invito a tutti i librai e alle biblioteche e d'Italia a dedicare nella settimana di Portici una vetrina alla scrittrice romana. Sesta edizione per Portici di Carta. Sabato 6 ottobre 2012 dalle 11 alle 23 e domenica 7 dalle 10,30 alle 21 a Torino ritorna la libreria più lunga del mondo, promossa dalla Città di Torino e dal Salone Internazionale del Libro: due chilometri di libri sotto i portici di via Roma, piazza San Carlo e piazza Carlo Felice. Sessantaquattro librerie grandi e piccole, indipendenti e di catena, generaliste e specializzate. Trenta piccoli editori presenti grazie al sostegno della Regione Piemonte. Ottanta bouquinistes del Libro Ritrovato. In totale 174 bancarelle che offrono decine di migliaia di volumi. Cinque gli spazi eventi: Corner Piazza San Carlo, Spazio Bambini, Gazebo Sambuy, Gruppi di Lettura, Tram Sellerio. Ma Portici di Carta non è solo questo. È anche un festival culturale sempre più ricco, che quest'anno propone molte novità: un vero e proprio spin-off autunnale del Salone torinese di maggio. Il programma di incontri si apre ad esempio con la Costituente del Libro, il forum con i presidenti nazionali degli editori, librai e bibliotecari ed esponenti di spicco della filiera per fare il punto sulla situazione del libro in Italia oggi. Fra gli incontri in programma allo spazio di piazza San Carlo quelli con Sebastiano Vassalli, Salvatore Niffoi e il Premio Campiello Carmine Abate che presentano i loro nuovi romanzi. Dopo le edizioni dedicate a Italo Calvino e Goffredo Parise, Portici di Carta 2012 offre quella che è forse la più importante retrospettiva nazionale nel centenario della nascita di Elsa Morante, con una mostra al Gazebo Sambuy di libri, ricordi, lettere e un convegno con studiosi, critici, testimoni e persone a lei vicine. Da Portici di Carta attraverso l'Ali - Associazione Librai Italiani e l'Aib – Associazione Italiana Biblioteche è partito l'invito a tutti i librai e alle biblioteche e d'Italia a dedicare nella settimana di Portici una vetrina alla scrittrice romana. Tre immagini del medesimo punto della città, presso piazza Castello. La prima, più in alto, è un acquarello ottocentesco, la seconda una fotografia scattata ai nostri giorni, la terza una foto d'arte che ne fa risaltare i forti chiaroscuri. Il crocicchio è interessante perchè apre, come fosse un palcoscenico, sul teatro della città, quella componente così viva e simbolica costituita appunto dalla piazza Castello, quella parte di città che ha origini fin dalle memorie romane, per attraversare fino ad oggi ogni epoca con avvenimenti significativi e nuove aggiunte. Da sotto l'angolo composito di questo palazzo d'ottocento, coi suoi portici tanto alti e ariosi e le sue belle e ornamentali lampade sospese, si vive tutto ciò dalla particolare angolazione che ne inquadra i principali simboli, Palazzo Madama, nelle sue torri medievali, e l'eccelsa guglia antonelliana Una carrellata di immagini, questa sopra, che mostra un vissuto di veri piaceri, offerto ai torinesi, e, da qualche tempo, anche ai turisti che finalmente accorrono più numerosi da quando hanno capito che Torino è realtà che vale la pena di conoscere. Piaceri della sosta colloquiale e della gola, piaceri di cultura e arte, piacere d' acquisti raffinati e ben selezionati, il piacere d'un vissuto urbano complessivo fatto di lentezza e assaporamento, guardandosi attorno, soffermandosi ove occorra, il piacere di sperimentare una città, un'architettura fatta per l'uomo più che per la macchina. L'esperienza di vivere i portici di Torino, come mostrano queste fotografie d'arte, durante giornate di sole e bel tempo, attraversati da forti sbalzi di luce, evidenzia quanto importante sia lo spazio dell'architettura torinese d'ottocento e dei suoi portici, nelle sue infinite articolazioni, con i suoi molteplici punti di vista, capaci di esaltare ogni dettaglio della scena urbana, offrendolo in maggiore evidenza e più a lungo al nostro interesse di fortunati pedoni di una città fatta prevalentemente per noi. Nell'ambito dell'iniziativa di FAI-Marathon, che, a partire dal 21 ottobre 2012, in 70 città italiane si è marciato a piedi alla scoperta di bellezze urbane fatte di storiche molteplicità, sia nell'ambito dell'antico, sia in quello del moderno, anche i portici torinesi hanno svolto un ruolo da protagonisti, meritevoli di essere posti nella massima evidenza, da ora in poi, nei baedeker del turismo internazionale al fine di promuovere la città come una delle più importanti mete di visita per chi transita o decide d'andare per le strade del Nord Ovest italiano. Enrico Mercatali Torino, 25 Ottobre 2012
