Nel mio immaginario, che non ho mai indagato fino a che non ho dovuto ricamare delle asole a mano, punto occhiello era sinonimo di punto festone. Niente di più errato: il punto occhiello è un'altra cosa. Ma ho intuito che l'errore è talmente diffuso, da aver fatto diventare i due termini sinonimi. E se cercate la traduzione di punto festone, trovate buttonhole stitch! Ma l'equivoco è spiegato anche su NordicNeedle. Nel Manuale del Cucito e del Ricamo della Coats Cucirini il punto occhiello viene sintetizzato in questa immagine: Faccio notare che l'asola viene tagliata prima della finitura a punto occhiello. Cercando un po', ho anche scoperto che il punto che noi usiamo per le asole, è lo stesso punto che viene usato per rifinire le aperture del ricamo Hedebo, anche se tenuto un po' più rado. Dell'Hedebo ho il libro di Stefania Bressan: lo stesso punto viene spiegato da lei in modo diverso, ovvero lavorato in due movimenti e tenendo il filo direttamente verso l'apertura. L'evidente vantaggio del punto occhiello nelle asole, rispetto al festone, si evidenzia provandolo: il fatto di tagliare precedentemente la stoffa permette di nascondere del tutto i fili della stoffa, imbrigliandoli nel punto. Tutte sapete invece quanto siano fastidiosi i fili riaffioranti del punto festone... O sono io che non sono capace di tagliare a dovere la stoffa? La difficoltà sta nel non tirare troppo il margine vivo dell'asola, perchè se scorrono i fili del tessuto stramandosi... potrebbe scapparvi una parolaccia.
Segui il mio facile tutorial con foto per imparare a fare le asole a mano da sola. Non è difficile, devi solo imparare bene le basi. Scopri tutto qui!
Qualche mese fa ho pubblicato una lezione di cucito per la serie Impara a Cucire a Macchina su una delle tecniche che spaventa molti principianti: cucire le cerniere. Ho ricevuto diversi commenti stile: "Preferisco molto cucire un lampo che cucire le asole!" Ed è vero-- le asole (o gli occhielli) hanno una brutta fama, ma
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Questa giacca per abito realizzata in pura lana dalla tessitura italiana Vitale Barberis Canonico presenta revers classici, due tasche a toppa, polsini abbottonati con asole aperte. Doppio spacchetto laterale e vari taschini interni. Il modello indossa una taglia 50.
Segui il mio facile tutorial con foto per imparare a fare le asole a mano da sola. Non è difficile, devi solo imparare bene le basi. Scopri tutto qui!
Abito midi incrociato a portafoglio, con manica lunga e spalla scesa. Scollo regolabile grazie alle asole sul fianco in cucitura. Si chiude sovrapponendo i due pannelli e arrotolando il nastro attorno alla vita. Realizzato in un morbido, confortevole ed elasticizzato jersey di cotone con fiori intessuti arancioni e rosa. Questo abito è un pezzo unico, realizzato per la collezione Sempre Libera!Il suo design è stato creato per abbracciare il corpo, valorizzando le sue forme uniche senza costringerlo ma in assoluta comodità.La chiusura a portafoglio permette una vestibilità ampia e morbida che si adatta al tuo corpo in ogni suo cambiamento. L'abito si chiama Mimì come la protagonista dell'opera Bohème. Mimì tra i tetti della Parigi dell’ottocento si mostra come una donna forte e coraggiosa, a tratti tagliente ma con un estremo bisogno di un abbraccio e di amore. E se Mimì cerca amore in un’altra persona, io con questo abito voglio augurarti di trovare amore in te stessa con un abbraccio morbido e fresco, energico e accomodante.Ho realizzato questo abito unico con una decorazione di fiori di campo con chiusura a portafoglio in taglia 2, Ti scrivo di seguito le sue misure se hai bisogno di aiuto ti invito a contattarmi, sono qui per aiutarti! Ti ricordo che essendo un abito con chiusura a portafoglio, è regolabile!Vita da 70 a 100cmBacino da 100 a 120 cmLunghezza totale 118 cmPortare nel tuo armadio un abito artigianale è un atto d'amore, prendersene cura è più semplice di quello che sembra! Lavalo in lavatrice con il programma delicati, stendilo bene e non avrai nemmeno bisogno di stirarlo. Ma se sei una perfezionista della piega, stiralo al rovescio a basse temperature.
Abito midi incrociato a portafoglio, con manica lunga e spalla scesa. Scollo regolabile grazie alle asole sul fianco in cucitura. Si chiude sovrapponendo i due pannelli e arrotolando il nastro attorno alla vita. Realizzato in un morbido, confortevole ed elasticizzato jersey di cotone azzurroQuesto abito è un pezzo unico, realizzato per la collezione Sempre Libera!Il suo design è stato creato per abbracciare il corpo, valorizzando le sue forme uniche senza costringerlo ma in assoluta comodità.La chiusura a portafoglio permette una vestibilità ampia e morbida che si adatta al tuo corpo in ogni suo cambiamento. L'abito si chiama Mimì come la protagonista dell'opera Bohème. Mimì tra i tetti della Parigi dell’ottocento si mostra come una donna forte e coraggiosa, a tratti tagliente ma con un estremo bisogno di un abbraccio e di amore. E se Mimì cerca amore in un’altra persona, io con questo abito voglio augurarti di trovare amore in te stessa con un abbraccio morbido e fresco, energico e accomodante.Ho realizzato questo abito unico in jersey di cotone azzurro con chiusura a portafoglio in taglia 2, Ti scrivo di seguito le sue misure se hai bisogno di aiuto ti invito a contattarmi, sono qui per aiutarti! Ti ricordo che essendo un abito con chiusura a portafoglio, è regolabile!Vita da 70 a 100cmBacino da 100 a 120 cmLunghezza totale 118 cmPortare nel tuo armadio un abito artigianale è un atto d'amore, prendersene cura è più semplice di quello che sembra! Lavalo in lavatrice con il programma delicati, stendilo bene e non avrai nemmeno bisogno di stirarlo. Ma se sei una perfezionista della piega, stiralo al rovescio a basse temperature.
Abito midi incrociato a portafoglio, con manica lunga e spalla scesa. Scollo regolabile grazie alle asole sul fianco in cucitura. Si chiude sovrapponendo i due pannelli e arrotolando il nastro attorno alla vita. Realizzato in un morbido, confortevole ed elasticizzato jersey di cotone con fiori intessuti arancioni e rosa. Questo abito è un pezzo unico, realizzato per la collezione Sempre Libera!Il suo design è stato creato per abbracciare il corpo, valorizzando le sue forme uniche senza costringerlo ma in assoluta comodità.La chiusura a portafoglio permette una vestibilità ampia e morbida che si adatta al tuo corpo in ogni suo cambiamento. L'abito si chiama Mimì come la protagonista dell'opera Bohème. Mimì tra i tetti della Parigi dell’ottocento si mostra come una donna forte e coraggiosa, a tratti tagliente ma con un estremo bisogno di un abbraccio e di amore. E se Mimì cerca amore in un’altra persona, io con questo abito voglio augurarti di trovare amore in te stessa con un abbraccio morbido e fresco, energico e accomodante.Ho realizzato questo abito unico con una decorazione di fiori di campo con chiusura a portafoglio in taglia 2, Ti scrivo di seguito le sue misure se hai bisogno di aiuto ti invito a contattarmi, sono qui per aiutarti! Ti ricordo che essendo un abito con chiusura a portafoglio, è regolabile!Vita da 70 a 100cmBacino da 100 a 120 cmLunghezza totale 118 cmPortare nel tuo armadio un abito artigianale è un atto d'amore, prendersene cura è più semplice di quello che sembra! Lavalo in lavatrice con il programma delicati, stendilo bene e non avrai nemmeno bisogno di stirarlo. Ma se sei una perfezionista della piega, stiralo al rovescio a basse temperature.
Dal momento che alcuni dei progetti su cui volevo pubblicare un post sono ancora in lavorazione, ho deciso nel frattempo di scrivere un piccolo post su un argomento che mi sta molto a cuore e che dovrebbe essere interessante anche per gli altri appassionati del XIV secolo: asole e bottoni. Mi capita a volte di vedere vestiti ben fatti, completati però da bottoni mal collocati o da asole di una forma non documentata: ho pensato dunque che potesse essere di qualche utilità fare brevemente il punto sulla questione. I’m still working on the projects I want to blog about, meanwhile I decided to write a post about a topic I’m really interested in and that should be interesting also for other 14th century maniacs: buttons and buttonholes. Sometimes I see well-made dresses, completed with misplaced buttons or with non-period buttonholes: that’s a pity, and that’s why I thought it may be usefult to talk a bit about it. I bottoni / Buttons Purpoint di Charles de Blois, 1360, Musée des Tissus, Lyon: il primo bottone (e una decina all'altezzadella cintura) hanno l'interno di legno. / The first button (and about ten at the belt's level) have a wooden core. Materiali: È attestata una grande varietà di questi piccoli accessori tanto amati nel XIV secolo: dai reperti della Groenlandia e degli scavi di Londra sono emersi numerosi bottoni di stoffa, di dimensioni che spaziano dai 9 mm di diametro ai 35 mm. È interessante rilevare che, nei casi in cui sono stati ritrovati ancora attaccati ai vestiti dei quali facevano parte, sono fatti dello stesso tessuto. Da questi ritrovamenti emerge che i bottoni erano realizzati semplicemente ripiegando la stoffa su se stessa, ma da altri reperti, quali ad esempio il farsetto di Charles de Blois e (presumibilmente) il farsetto di Pandolfo III Malatesta, risulta che in alcuni casi potevano essere utilizzati anche dei supporti -in legno- attorno ai quali avvolgere la stoffa. Naturalmente, sono molti anche i reperti di bottoni di metallo: di leghe di rame, d'argento, con pietre incastonate. Farsetto di Pandolfo III Malatesta, morto nel 1427. Materials. It can be found a great variety of these small accessories: from Greenland findings and London findings emerged many cloth buttons, both very small (9mm diameter) and quite big (35 mm). When they have been found still attached to the dress they belonged, it’s possible to see they were made of the same fabric. This kind of button was made by manipulating small pieces of cloth, but from some extant garments, like Charles de Blois pourpoint or (eventually) Pandolfo Malatesta’s doublet we know that they could have had also a wooden core. Of course we have a lot of metal button findings of different shapes ad dimensions, made in copper alloy, silver, gold, with precious stones. Posizione. Tanto i reperti quanto la documentazione iconografica mostrano chiaramente che i bottoni sono sempre cuciti sull'orlo della stoffa, non a 0.5/1cm dal margine come solitamente si vede nei vestiti moderni. Pietro Lorenzetti, S. Margherita (o S. Agata), Esempio di "asole volanti": si noti che i bottoni-gioiello non sembrano essere cuciti al tessuto, ma sembra che il loro anellino passi attraverso una piccola asola nella stoffa e che siano tutti tenuti fermi da un cordino passante all'interno. Di solito i bottoni sono cuciti direttamente alla stoffa, ma sembra che quelli di metallo potessero a volte essere attaccati in altro modo, ovvero facendo passare il loro anellino attraverso una piccola asola rotonda nella stoffa e tenendoli tutti tenuti fermi con un cordino passante all'interno. Questo sistema, forse documentato anche da alcune asole analizzate nei reperti di Londra - piccole e circolari, come quelle utilizzate per farvi passare i laccetti, ma prive di segni di trazione e di tracce di altre fibre che si sarebbero dovute depositare a causa dello sfregamento dei cordini- sarebbe molto utile per permettere di spostare velocemente bottoni particolarmente pregiati da un capo all'altro, a seconda delle necessità. La S. Margherita di Pietro Lorenzetti potrebbe mostrare proprio un’allacciatura di questo tipo. Per determinare quanti utilizzarne e di che materiale, sarà necessario valutare caso per caso la tipologia di abito e la destinazione d'uso. Placing the buttons. Findings and iconographical sources clearly show that buttons are always sewn on the edge of the fabric, not 0.5/1 cm from the edge like in modern clothes. The buttons are usually sewn directly on the garment, but it seems that metal ones could sometimes attached in another way, i.e. putting their loop through an eyelet and holding them in place with a lace passing through. This peculiar way of attaching buttons may be confirmed by some eyelets from London findings - small, rounded, like the ones used for spiral lacing, but without any tension marks or traces of fibres left by the cord itself - and would be very useful to quickly and easily move precious buttons from a garment to another. The S. Margaret by Pietro Lorenzetti may show this kind of button-placing. To decide how many buttons sew and of wich material, it's important to analyze case by case and consider the kind of the dress you want to reconstruct. Esperimento di bottoni tenuti fermi dal cordino. / Sample of buttons kept in place with a cord. - Tutorial per realizzare i bottoni di stoffa: Katafalk, immagini dalla 40 alla 50. - Tutorial to make cloth buttons: Katafalk, images from 40 to 50. Le asole / Buttonholes Materiali. Le asole possono presentarsi come semplici tagli nella stoffa (reperti della Groenlandia) o, più spesso, sono rifinite con il "punto asola" in seta, di solito dello stesso colore del tessuto (reperti di Londra, farsetto di Pandolfo Malatesta).Alcune asole dei reperti di Londra presentano tracce di finitura non più esistente, si ipotizza pertanto potessero essere state fatte in filo di lino. Materials. Buttonholes can be simple cuttings in the cloth (Greenland findings) or, more often, are finished with a raw of buttonhole stitch in silk, usually the same colour as the fabric (London findings, Pandolfo Malatesta’s doublet). Some findings from London show traces of finishing stitches that didn’t survive, so they may have been worked in linen thread. Asole del farsetto di Pandolfo Malatesta. (tutti i diritti della foto di Andrea Carloni) Altichiero, Cappella S. Giacomo, Padova 1372. Forma: La maggior parte delle asole medievali presenta la finitura di seta solo sui lati lunghi, ma non negli angoli, e possono pertanto essere definite "box shaped", rettangolari. Anche se solo alcune iconografie ce le mostrano e non si sono conservate nei reperti, si ipotizza che strisce di tessuto di lino applicate sul rovescio dell'abito rendessero le asole più robuste. Shape. Most of medieval buttonholes show silk finishing only on the upper and lower side and not in the corners, so they have been called “box shaped”. Even if only some frescoes show them and they haven’t been preserved in any finding, probably linen stripes were sewn inside the garment where the buttonholes were cut in order to make it stronger. A volte si vedono nelle ricostruzioni moderne lunghe file delle cosiddette "asole volanti" (magari realizzate di tessuto o di sottili cordini e fatte, forse, per velocizzare il lavoro e di poterlo svolgere con una normale macchina da cucire): l'unica attestazione di asole di questo tipo nella quale io mi sia mai imbattuta è Santa Margherita (o S. Agata, realizzata intorno al 1330) di Pietro Lorenzetti, in cui però le asole volanti mi sembrano strettamente funzionali ai particolari bottoni-gioiello (come si vede da questa immagine in altissima qualità). L'utilizzo di asole volanti di stoffa per in presenza di normali bottoni ritengo dunque non sia fondato su evidenze documentarie, dato che tutti i reperti a me noti e la quasi totalità dell'iconografia che ho visto sembra indicare che il tipo più comune di asola fosse quella tagliata nella stoffa. Bottone non collocato sul bordo e asola volante: questo stile non mi risulta che sia documentato. Misplaced button and cloth buttonhole: I don't think this style is attested.. Sometimes I’ve seen in modern reproductions of medieval garments long rows of “buttonholes” made with thin bands of fabric or cord: I think people choose them to make them in a quick way, maybe using the sewing machine. I don’t think it’s the correct way to make buttonholes, because I’ve only seen them once in period sources, in Santa Margherita (or S. Agata, paintend around 1330) by Pietro Lorenzetti, and I think this peculiar shape is due to the precious and big jewel-buttons (you can see them better in this high-quality picture). So I wouldn’t recommend the use of this kind of buttonhole, because all the findings and iconographical sources I’ve seen seem to confirm the most common buttonhole was the one cut in the fabric. - Tutorial per le asole: La Cotte Simple - Tutorial for buttonholes: La Cotte Simple. E voi? Amate fare bottoni e asole o sono il vostro peggiore incubo? Avete altra documentazione interessante? Non esitate a condividerla! ;) And you? Do you love buttons and buttonholes or are they your worst nightmare? Do you have any other interesting documetation about it? Please share! ;)
Perfettamente in equilibrio tra stile e comfort, la giacca in pura lana superfine 120 si adatta perfettamente alle esigenze quotidiane grazie al connubio dei suoi volumi, materiali leggeri, dettagli sartoriali e bottoni in corozo naturale. Giacca da completo, taglio slim fit, revers classici ed asola aperta, chiusura a due bottoni. Due tasche con patta ed un taschino a filo all'altezza del petto, maniche con polsino a quattro bottoni ed asole aperte, due spacchi posteriori e vari taschini interni.
Abito midi incrociato a portafoglio, con manica lunga e spalla scesa. Scollo regolabile grazie alle asole sul fianco in cucitura. Si chiude sovrapponendo i due pannelli e arrotolando il nastro attorno alla vita. Realizzato in un morbido, confortevole ed elasticizzato jersey di cotone azzurroQuesto abito è un pezzo unico, realizzato per la collezione Sempre Libera!Il suo design è stato creato per abbracciare il corpo, valorizzando le sue forme uniche senza costringerlo ma in assoluta comodità.La chiusura a portafoglio permette una vestibilità ampia e morbida che si adatta al tuo corpo in ogni suo cambiamento. L'abito si chiama Mimì come la protagonista dell'opera Bohème. Mimì tra i tetti della Parigi dell’ottocento si mostra come una donna forte e coraggiosa, a tratti tagliente ma con un estremo bisogno di un abbraccio e di amore. E se Mimì cerca amore in un’altra persona, io con questo abito voglio augurarti di trovare amore in te stessa con un abbraccio morbido e fresco, energico e accomodante.Ho realizzato questo abito unico in jersey di cotone azzurro con chiusura a portafoglio in taglia 2, Ti scrivo di seguito le sue misure se hai bisogno di aiuto ti invito a contattarmi, sono qui per aiutarti! Ti ricordo che essendo un abito con chiusura a portafoglio, è regolabile!Vita da 70 a 100cmBacino da 100 a 120 cmLunghezza totale 118 cmPortare nel tuo armadio un abito artigianale è un atto d'amore, prendersene cura è più semplice di quello che sembra! Lavalo in lavatrice con il programma delicati, stendilo bene e non avrai nemmeno bisogno di stirarlo. Ma se sei una perfezionista della piega, stiralo al rovescio a basse temperature.
Scaldacuore in microtulle a righe.Top incrociato con asole sul fianco, scollo regolabile grazie alla chiusura a portafoglio. I due pannelli si sovrappongono e si annodano intorno alla vita con i nastri. Realizzato in morbido, fresco e colorato microtulle elasticizzato.Questo scaldacuore è un pezzo unico, realizzato per la collezione Sempre Libera!Il suo design è stato creato per abbracciare il corpo, valorizzando le sue forme uniche senza costringerlo ma vestendolo in assoluta comodità. La chiusura a portafoglio permette una vestibilità ampia e morbida che si adatta al tuo corpo in ogni suo cambiamento. Lo scaldacuore si chiama Misty in onore della prima ballerina afroamericana della storia dell'American Ballet di New York. La sua storia di determinazione, emancipazione ed inclusione è ogni giorno per me fonte di ispirazione e esempio. Misty si batte quotidianamente per un mondo dello spettacolo inclusivo e accogliente, vorrei che indossando lo scaldacuore arrivasse anche a te l'abbraccio inclusivo, accogliente e tenace che caratterizza il carattere di questa fantastica danzatrice. Ho realizzato questo scaldacuore in taglia 1 in un tessuto davvero particolare, perfetto per la stagione calda, leggermente trasparente ma estremamente energico nei colori. Ricorda che lo scaldacuore ha una chiusura a portafoglio regolabile e questo lo rende adattabile a moltissime fisicità.Ti scrivo di seguito le sue misure se hai bisogno di aiuto ti invito a contattarmi, sono qui per aiutarti! Vita e seno da 65 a 95 cmLunghezza tot 58 cmPortare nel tuo armadio un abito artigianale è un atto d'amore, prendersene cura è più semplice di quello che sembra! Lavalo a mano con sapone di marsiglia o in lavatrice con il programma delicati, una centrifuga bassa e proteggendolo con una retina. Stendilo bene all'aria e sarà subito pronto e asciutto. Questo materiale non ha bisogno di essere stirato per questo è un capo ideale da portare con te in viaggio!
Abito midi incrociato a portafoglio, con manica lunga e spalla scesa. Scollo regolabile grazie alle asole sul fianco in cucitura. Si chiude sovrapponendo i due pannelli e arrotolando il nastro attorno alla vita. Realizzato in un morbido, confortevole ed elasticizzato jersey di cotone floreale. Questo abito è un pezzo unico, realizzato per la collezione Sempre Libera!Il suo design è stato creato per abbracciare il corpo, valorizzando le sue forme uniche senza costringerlo ma in assoluta comodità.La chiusura a portafoglio permette una vestibilità ampia e morbida che si adatta al tuo corpo in ogni suo cambiamento. L'abito si chiama Mimì come la protagonista dell'opera Bohème. Mimì tra i tetti della Parigi dell’ottocento si mostra come una donna forte e coraggiosa, a tratti tagliente ma con un estremo bisogno di un abbraccio e di amore. E se Mimì cerca amore in un’altra persona, io con questo abito voglio augurarti di trovare amore in te stessa con un abbraccio morbido e fresco, energico e accomodante.Ho realizzato questo abito unico floreale con chiusura a portafoglio in taglia 2, Ti scrivo di seguito le sue misure se hai bisogno di aiuto ti invito a contattarmi, sono qui per aiutarti! Ti ricordo che essendo un abito con chiusura a portafoglio, è regolabile!Vita da 70 a 100cmBacino da 100 a 120 cmLunghezza totale 118 cmPortare nel tuo armadio un abito artigianale è un atto d'amore, prendersene cura è più semplice di quello che sembra! Lavalo in lavatrice con il programma delicati, stendilo bene e non avrai nemmeno bisogno di stirarlo. Ma se sei una perfezionista della piega, stiralo al rovescio a basse temperature.
“Craving 🍣”
Colori intensi e una ricca struttura hopsack si uniscono in questa raffinata giacca versatile. Confezionata per una vestibilità slim con due bottoni, presenta revers classici, tasche a toppa, polsini con asole aperte, doppio spacchetto laterale e vari taschini interni.
Segui il mio facile tutorial con foto per imparare a fare le asole a mano da sola. Non è difficile, devi solo imparare bene le basi. Scopri tutto qui!
Questa giacca per abito realizzata in pura lana dalla tessitura italiana Vitale Barberis Canonico presenta revers classici, due tasche a toppa, polsini abbottonati con asole aperte. Doppio spacchetto laterale e vari taschini interni. Il modello indossa una taglia 50.
Learn how to use a seam ripper correctly, and how to open a seam three different ways. A seam ripper is always needed in the sewing room!
Dal momento che alcuni dei progetti su cui volevo pubblicare un post sono ancora in lavorazione, ho deciso nel frattempo di scrivere un piccolo post su un argomento che mi sta molto a cuore e che dovrebbe essere interessante anche per gli altri appassionati del XIV secolo: asole e bottoni. Mi capita a volte di vedere vestiti ben fatti, completati però da bottoni mal collocati o da asole di una forma non documentata: ho pensato dunque che potesse essere di qualche utilità fare brevemente il punto sulla questione. I’m still working on the projects I want to blog about, meanwhile I decided to write a post about a topic I’m really interested in and that should be interesting also for other 14th century maniacs: buttons and buttonholes. Sometimes I see well-made dresses, completed with misplaced buttons or with non-period buttonholes: that’s a pity, and that’s why I thought it may be usefult to talk a bit about it. I bottoni / Buttons Purpoint di Charles de Blois, 1360, Musée des Tissus, Lyon: il primo bottone (e una decina all'altezzadella cintura) hanno l'interno di legno. / The first button (and about ten at the belt's level) have a wooden core. Materiali: È attestata una grande varietà di questi piccoli accessori tanto amati nel XIV secolo: dai reperti della Groenlandia e degli scavi di Londra sono emersi numerosi bottoni di stoffa, di dimensioni che spaziano dai 9 mm di diametro ai 35 mm. È interessante rilevare che, nei casi in cui sono stati ritrovati ancora attaccati ai vestiti dei quali facevano parte, sono fatti dello stesso tessuto. Da questi ritrovamenti emerge che i bottoni erano realizzati semplicemente ripiegando la stoffa su se stessa, ma da altri reperti, quali ad esempio il farsetto di Charles de Blois e (presumibilmente) il farsetto di Pandolfo III Malatesta, risulta che in alcuni casi potevano essere utilizzati anche dei supporti -in legno- attorno ai quali avvolgere la stoffa. Naturalmente, sono molti anche i reperti di bottoni di metallo: di leghe di rame, d'argento, con pietre incastonate. Farsetto di Pandolfo III Malatesta, morto nel 1427. Materials. It can be found a great variety of these small accessories: from Greenland findings and London findings emerged many cloth buttons, both very small (9mm diameter) and quite big (35 mm). When they have been found still attached to the dress they belonged, it’s possible to see they were made of the same fabric. This kind of button was made by manipulating small pieces of cloth, but from some extant garments, like Charles de Blois pourpoint or (eventually) Pandolfo Malatesta’s doublet we know that they could have had also a wooden core. Of course we have a lot of metal button findings of different shapes ad dimensions, made in copper alloy, silver, gold, with precious stones. Posizione. Tanto i reperti quanto la documentazione iconografica mostrano chiaramente che i bottoni sono sempre cuciti sull'orlo della stoffa, non a 0.5/1cm dal margine come solitamente si vede nei vestiti moderni. Pietro Lorenzetti, S. Margherita (o S. Agata), Esempio di "asole volanti": si noti che i bottoni-gioiello non sembrano essere cuciti al tessuto, ma sembra che il loro anellino passi attraverso una piccola asola nella stoffa e che siano tutti tenuti fermi da un cordino passante all'interno. Di solito i bottoni sono cuciti direttamente alla stoffa, ma sembra che quelli di metallo potessero a volte essere attaccati in altro modo, ovvero facendo passare il loro anellino attraverso una piccola asola rotonda nella stoffa e tenendoli tutti tenuti fermi con un cordino passante all'interno. Questo sistema, forse documentato anche da alcune asole analizzate nei reperti di Londra - piccole e circolari, come quelle utilizzate per farvi passare i laccetti, ma prive di segni di trazione e di tracce di altre fibre che si sarebbero dovute depositare a causa dello sfregamento dei cordini- sarebbe molto utile per permettere di spostare velocemente bottoni particolarmente pregiati da un capo all'altro, a seconda delle necessità. La S. Margherita di Pietro Lorenzetti potrebbe mostrare proprio un’allacciatura di questo tipo. Per determinare quanti utilizzarne e di che materiale, sarà necessario valutare caso per caso la tipologia di abito e la destinazione d'uso. Placing the buttons. Findings and iconographical sources clearly show that buttons are always sewn on the edge of the fabric, not 0.5/1 cm from the edge like in modern clothes. The buttons are usually sewn directly on the garment, but it seems that metal ones could sometimes attached in another way, i.e. putting their loop through an eyelet and holding them in place with a lace passing through. This peculiar way of attaching buttons may be confirmed by some eyelets from London findings - small, rounded, like the ones used for spiral lacing, but without any tension marks or traces of fibres left by the cord itself - and would be very useful to quickly and easily move precious buttons from a garment to another. The S. Margaret by Pietro Lorenzetti may show this kind of button-placing. To decide how many buttons sew and of wich material, it's important to analyze case by case and consider the kind of the dress you want to reconstruct. Esperimento di bottoni tenuti fermi dal cordino. / Sample of buttons kept in place with a cord. - Tutorial per realizzare i bottoni di stoffa: Katafalk, immagini dalla 40 alla 50. - Tutorial to make cloth buttons: Katafalk, images from 40 to 50. Le asole / Buttonholes Materiali. Le asole possono presentarsi come semplici tagli nella stoffa (reperti della Groenlandia) o, più spesso, sono rifinite con il "punto asola" in seta, di solito dello stesso colore del tessuto (reperti di Londra, farsetto di Pandolfo Malatesta).Alcune asole dei reperti di Londra presentano tracce di finitura non più esistente, si ipotizza pertanto potessero essere state fatte in filo di lino. Materials. Buttonholes can be simple cuttings in the cloth (Greenland findings) or, more often, are finished with a raw of buttonhole stitch in silk, usually the same colour as the fabric (London findings, Pandolfo Malatesta’s doublet). Some findings from London show traces of finishing stitches that didn’t survive, so they may have been worked in linen thread. Asole del farsetto di Pandolfo Malatesta. (tutti i diritti della foto di Andrea Carloni) Altichiero, Cappella S. Giacomo, Padova 1372. Forma: La maggior parte delle asole medievali presenta la finitura di seta solo sui lati lunghi, ma non negli angoli, e possono pertanto essere definite "box shaped", rettangolari. Anche se solo alcune iconografie ce le mostrano e non si sono conservate nei reperti, si ipotizza che strisce di tessuto di lino applicate sul rovescio dell'abito rendessero le asole più robuste. Shape. Most of medieval buttonholes show silk finishing only on the upper and lower side and not in the corners, so they have been called “box shaped”. Even if only some frescoes show them and they haven’t been preserved in any finding, probably linen stripes were sewn inside the garment where the buttonholes were cut in order to make it stronger. A volte si vedono nelle ricostruzioni moderne lunghe file delle cosiddette "asole volanti" (magari realizzate di tessuto o di sottili cordini e fatte, forse, per velocizzare il lavoro e di poterlo svolgere con una normale macchina da cucire): l'unica attestazione di asole di questo tipo nella quale io mi sia mai imbattuta è Santa Margherita (o S. Agata, realizzata intorno al 1330) di Pietro Lorenzetti, in cui però le asole volanti mi sembrano strettamente funzionali ai particolari bottoni-gioiello (come si vede da questa immagine in altissima qualità). L'utilizzo di asole volanti di stoffa per in presenza di normali bottoni ritengo dunque non sia fondato su evidenze documentarie, dato che tutti i reperti a me noti e la quasi totalità dell'iconografia che ho visto sembra indicare che il tipo più comune di asola fosse quella tagliata nella stoffa. Bottone non collocato sul bordo e asola volante: questo stile non mi risulta che sia documentato. Misplaced button and cloth buttonhole: I don't think this style is attested.. Sometimes I’ve seen in modern reproductions of medieval garments long rows of “buttonholes” made with thin bands of fabric or cord: I think people choose them to make them in a quick way, maybe using the sewing machine. I don’t think it’s the correct way to make buttonholes, because I’ve only seen them once in period sources, in Santa Margherita (or S. Agata, paintend around 1330) by Pietro Lorenzetti, and I think this peculiar shape is due to the precious and big jewel-buttons (you can see them better in this high-quality picture). So I wouldn’t recommend the use of this kind of buttonhole, because all the findings and iconographical sources I’ve seen seem to confirm the most common buttonhole was the one cut in the fabric. - Tutorial per le asole: La Cotte Simple - Tutorial for buttonholes: La Cotte Simple. E voi? Amate fare bottoni e asole o sono il vostro peggiore incubo? Avete altra documentazione interessante? Non esitate a condividerla! ;) And you? Do you love buttons and buttonholes or are they your worst nightmare? Do you have any other interesting documetation about it? Please share! ;)
Learn how to use a seam ripper correctly, and how to open a seam three different ways. A seam ripper is always needed in the sewing room!
“The flowing hills of Tuscany”
Camicia manica lunga con asole elastiche, in viscosa stampata. COMPOSIZIONE: 100%VI MADE IN ITALY
Bandiera italiana in poliestere con passante per l'asta e 2 asole per essere appesa (asta non fornita) 100x150 cm
Designed for a slim fit, this suit blazer is made of pure wool by Italian weaver Vitale Barberis Canonico. It features long sleeves with buttoned cuffs and open buttonholes, two welt pockets with flaps, classic lapels and side vents at the back. Various inside pockets. The model is wearing a size 50.
Perfettamente in equilibrio tra stile e comfort, la giacca in pura lana superfine 120 si adatta perfettamente alle esigenze quotidiane grazie al connubio dei suoi volumi, materiali leggeri, dettagli sartoriali e bottoni in corozo naturale. Giacca da completo, taglio slim fit, revers classici ed asola aperta, chiusura a due bottoni. Due tasche con patta ed un taschino a filo all'altezza del petto, maniche con polsino a quattro bottoni ed asole aperte, due spacchi posteriori e vari taschini interni.
Giacca per abito confezionata in pura lana superfine 110's dalla tessitura italiana Vitale Barberis Canonico. Caratterizzata da revers classici, tasche a filo con patta, polsini abbottonati e asole aperte. Vestibilità slim.
Perfettamente in equilibrio tra stile e comfort, la giacca in pura lana superfine 120 si adatta perfettamente alle esigenze quotidiane grazie al connubio dei suoi volumi, materiali leggeri, dettagli sartoriali e bottoni in corozo naturale. Giacca da completo, taglio slim fit, revers classici ed asola aperta, chiusura a due bottoni. Due tasche con patta ed un taschino a filo all'altezza del petto, maniche con polsino a quattro bottoni ed asole aperte, due spacchi posteriori e vari taschini interni.
