Marbre, cheval de 4 m et regard du David de Michelangelo trainant dans un coin. À la galerie Romanelli à Florence, on ne sait plus où donner de la tête.

Fashion follies from the past

🧵❤️Eu não conhecia essa técnica japonesa, e você já a conhecia? #artesanato #costura #artesã #bordado #arte. DS Productions · Sad Emotional Piano

A pintora brasileira Beatriz Milhazes já deixou de ser considerada apenas uma joia da arte brasileira para alcançar salões internacionais com a sua arte...

Camille Claudel in Rodin’s Studio

Mother and Son - Robert Duncan. “Não nascemos, mas nos tornamos mães...” Motherhood - Artist Unknown. ...

Studio life seems a nice life @leonardoankervandal

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See a photo of the Ecole des Beaux-Arts in Paris by Maynard Owen Williams, from National Geographic.

Combining poetry, music, theatre, film, and mechanics, the six-part exhibition Rebecca Horn. Théâtre des métamorphoses at Centre Pompidou-Metz presents the bodily extensions, chimeras, and surrealistic automatons of artist Rebecca Horn (born in 1944).

Image 7 of 31 from gallery of House Pieneītes / Studio VIKSNE. Photograph by Madara Gritāne

Clique AQUI. Cada terça-feira uma inspiração mais linda que a outra de mini álbuns com tema praia, verão, piscina, férias! Apaixonei por esse dentro de uma conchinha! Inspirou-se também? Esperamos que tenham curtido e lembrem-se: quer aprender, ensinamos e quer encomendar, fazemos! Beijos e muitas cafofices. Volte amanhã, pois com certeza inspirações fofas terão por aqui! Quer saber mais do Cafôfu Ateliê de Arte? Você também nos encontra nas redes e mídias sociais: E-mail: [email protected] YouTube: https://www.youtube.com/user/vivilela14 Facebook: https://www.facebook.com/cafofuateliedearte/ Instagram: https://www.instagram.com/cafofuatelie/ Lojinha: https://www.facebook.com/groups/LOJINHAdocafofuateliedearte/ Pinterest: https://br.pinterest.com/virginiavilela/

This is the beautifully bohemian (and slightly mad) small world of French artist Ronan-Jim Sevellec. At 80 years of age, his most recent exposition was in 2012 and saw his boxes of tiny artist's workshops and old antique rooms displayed in various eccentric and romantic locations around Paris. Ro

The restoration and expansion of Porthmeor Studios in St Ives continues the 200-year story of a building that grew organically out of the Cornish sand

Today I'm admiring this extraordinary installation from 2012 by textile artist Joana Vasconcelos. Called "Royal Valkyrie", it was created in collaboration with the artisans of Nisa and the support of

In 1974, Marina Abramovic, the 'grandmother of performance art' stood silently as audience members were allowed to do anything they they wanted to her for 6 hours. The horrifying results are more important than ever for us to revisit now in the age of Donald Trump, Harvey Weinstein and the MeToo Movement.

Wotruba, Fritz | Biographien im Austria-Forum

Te invito a conocer la obra y vida de la artista Remedios Varo, pintora surrealista que con su obra nos transporta a un mundo onirico y lleno de simbolos.

Romanian sculptor

Vivianna Torun Bülow-Hübe was the first female silversmith to receive international acclaim. Here, we explore her life and legacy

(por Conceição Sousa e Silva) O linho é uma planta herbácea que chega a atingir um metro de altura e pertence à família das lináceas. Abrange um certo número de subespécies, integradas por botânicos com o nome de Linum usitatissimum L.. Compõe-se basicamente de uma substância fibrosa, da qual se extraem as fibras longas para a fabricação de tecidos e de uma substância lenhosa. Produz sementes oleaginosas e a sua farinha é utilizada para cataplasmas de papas, usada para fins medicinais. A cultura do linho, para além de constituir um valioso recurso, cuja utilização ia do vestuário à medicina e culinária, ocupava um lugar de destaque na vida social e cultural de cada comunidade, rodeada como estava a sua produção em ritos e lendas, que ainda hoje fazem parte da memória colectiva das suas gentes. Harmonizando o saber antigo, conservando nos gestos repetidos ao longo de gerações, com os novos caminhos da actualidade, a produção de trabalhos em linho representa um importante e valioso património cultural que luta pela sobrevivência com o aparecimento de tecidos modernos e de mais práticas e lucrativas formas de confecção. De uma maneira geral pode-se dizer que a planta dá-se bem em quase todos os climas. No entanto prefere os terrenos silico-argilosos, de solo profundo, de consistências médias, frescas e permeáveis à água. Como a duração do seu ciclo vegetativo é muito curta, a planta deve absorver rapidamente os elementos minerais: os solos frescos e ricos são-lhe altamente convenientes, e nos terrenos pobres os processos de adubação devem ser cuidadosamente aplicados. A colheita é manual, arrancada pela raiz, a fim de se aproveitar todo o comprimento dos caules, formando-se em mancheias (pequenos molhos) com a parte da semente toda para o mesmo lado. Inicia-se quando o talo está amarelo-maduro, isto é, quando o terço inferior do talo ficou amarelo e ele esta perfeitamente redondo por fora. Na maturação total as sementes alcançam plena maturidade. As Fases do Linho: O trabalho do linho passa por doze fases desde o cultivo até se tornar num fio pronto a tecer: 1. Semear: o linho é semeado na primavera, no fim de Abril ou Maio. Requer um terreno bem estruturado e preparado, primeiro com o arado, depois com a enxada e finalmente com a grade. Depois de semeado, o linho é regado com frequência e mondado até à colheita, normalmente em Junho. 2. Arrancar: em Junho a planta já está com a haste amarelada e é arrancada, quase sempre pela raiz. 3. Ripar: as plantas arrancadas trazem ainda a "baganha" (semente), que é preciso separar do caule. Esta operação é feita com os ripeiras ou ripanços, que podem ser de vários tamanhos e tipos. São colocados em cima de carros de bois, ou presos nos cabeçalhos dos carros. Vários homens trabalham passando as "manadas" de linho pelos dentes do ripeiro, de forma a tirar-lhes a "baganha". Esta guarda-se em sacos, depois de joeirada. 4. Enriar: as manadas de linho já ripado são apertadas em molhos e levadas para o rio, para fazer a curtimento. O linho é submerso na água, durante seis a oito dias, afim de separar as partes lenhosas do caule das fibras que vão ser utilizadas como têxteis. 5. Secar: quando o linho está pronto, é retirado do rio e colocado a secar ao sol. Dispões-se em molhadas e aí permanece perto de quinze dias. 6. Malhar: uma vez seco, estende-se o linho na eira, onde é batido com molhos, preparando-o para a operação seguinte. 7. Macerar ou moer: o linho é moído num engenho formado por um tambor rotativo canelado em que engrena uma série de roletas, também canelados, dispostos a sua volta. Este engenho era movido por tracção animal. O linho é colocado em camadas de forma a cobrir completamente o tambor e, depois de um lado, é virado e moído do outro. De seguida é retirado e disposto em molhos. 8. Espadelar: ao sair do engenho, a parte lenhosa do linho vem partida , sendo necessário retira-la, bem como as partes mais grosseiras do linho. Nesta fase, o linho é batido com um cutelo de madeira, chamado espadela, em cima de uma tábua, chamada espadeladouro. 9. Assedar: depois de limpas as impurezas as fibras são separadas por cumprimentos e espessuras. As mais longas e finas formam o linho, as mais curtas e grosseiras, a estopa. Para isso usam-se os sedeiros, instrumentos com dentes de aço finos e serrados, nos quais se passam as estrigas de linho. A estopa que fica, antes de ser fiada tem que se submeter a outra operação. Em manadas a estopa é passada no restelo, uma espécie de pente largo de madeira com dentes de aço grandes e pontiagudos. Depois de "penteada" a estopa está pronta a ser fiada. 10. Fiar: a fiação do linho faz-se nos últimos meses do ano. A fiação, pode ser feita com a rouca e o fuso, ou com o auxilio da roda de fiar. Depois da fiação , o linho é colocado em meadas. Estas são pesadas numa balanças especial, pois no caso do linho ser entregue para ser fiado por pessoas estranhas à família, era pago conforme o peso. 11. Barrelar: antes de dobrar e tecer as meadas é necessário branqueá-las. As meadas são embebidas em água dissolvida com cinza(esta cinza é obtida de madeira escolhida , tais como: casca de pinheiro, vide, oliveira e peneirada para não deixar passar os carvões).depois cozem-se as meadas no lume dentro de potes de ferro , juntamente com cinza e sabão. Fica a ferver o dia todo, juntando-se água sempre que preciso, para manter as meadas cobertas. No dia seguinte, retiram-se, deixando-se arrefecer e lavam-se. Seguidamente, coloca-se as meadas num "barreleiro"(cesto alto de trama muito apertada), cobrem-se com um pano. Vai-se deitando água a ferver e mantém-se o barreleiro quente durante vários dias. As meadas são depois novamente lavadas e postas a corar, repetindo-se a barrela e a cora alternadamente várias vezes. Finalmente põe-se a secar em paus ou arames e, quando secas, enrolam-se sobre si e guardam-se até serem dobradas. 12. Dobar e tecer: esta operação consiste em dobrar o fio das meadas para novelos, utilizando-se para isso a dobadoura. Temos assim, o fio pronto para fazer a urdidura da tela e o fio da trama. É então tecido num tear manual.

Muita da informação que nos chegou até hoje sobre os usos e costumes do final do sec.XIX e inicio dos sec.XX resulta do olho atento de a...

Constantin Brancusi, Lizica Codreano in Brancusi's Studio, 1922

Witam , często prosicie o kursik na koszyk. Na Waszą prośbę taki kursik wykonałam. Kursik jest też dla moich Pań , które uczę wyplatać na Un...

Franz Kupka (República Checa,1871-1957) óleo sobre tela, 79 x 75 cm Museu de Belas Artes de Houston, EUA

SCULTURES ET DESSINS DE CAMILLE CLAUDEL