Los edificios a intervenir han sido adaptados a sus nuevos usos y necesidades, ejecutándose trabajos de ampliación, refacción y refuncionalización, fundamentando las decisiones de intervención en los 80 años de vida del edificio existente y a su impronta histórica cultural, grabada en el inconsciente colectivo de la población de la ciudad. Se pretende mostrar claramente los componentes de la arquitectura existente y que pertenecen al Molino original y elementos de la nueva arquitectura en un plano formal armónico que garantiza la coexistencia de objetos diversos.

Ralph E. Johnson, 1982

No nos puede extrañar el uso de revestimiento de madera en bibliotecas y centros culturales de Francia. Al fin y al cabo hablamos del material que aglutina buenas cualidades para su uso en construcción con la posibilidad de ser 100% ecológico y ofrecer, a la vez, ventajas acústicas y decorativas. Tanto en formato lamas de madera como en paneles de madera, incluso paneles acústicos, este tipo de revestimientos interiores están presentes, en mayor o en menor medida, en la mayoría de los edificios culturales franceses. A continuación os dejamos con cinco buenos ejemplos del uso del revestimiento de madera en bibliotecas y centros culturales de Francia.   Centro cultural de Saint Pierre de Plesguen Este pequeño centro cultural nace con la renovación en 2018 de una antigua vivienda tradicional en la que se combinaron la piedra de exterior con el uso de madera en el interior. Agrada la sensación de calidez y luminosidad que ofrece la madera de los suelos y los revestimientos de fibra de madera de los techos. Fotos de Jeremías González publicadas en www.plataformaarquitectura.cl   Biblioteca Nacional de Francia Cuando en 2016 Atelier Bruno Gaudin y Virginie Bréga acometieron la restauración de la Biblioteca Nacional de Francia encontraron en las lamas de madera el material perfecto para el diseño de una sala de lectura moderna y acogedora. Fotos de Takuji Shimmura publicadas en www.plataformaarquitectura.cl   La Grande Passerelle En este espectacular proyecto de AS.Architecture-Studio para St. Malo, se apostó por la madera tanto en los pilares estructurales hechos de madera laminada encolada como en el techo de madera de tablones curvos de diseño Fotos de Hervé Coudrais publicadas en www.metalocus.es   Biblitoteca y Mediateca Aimé Césaire La madera, en formato de lamas de madera, es el protagonista del interior y, sobre todo, el exterior de la Biblioteca y Mediateca Aimé Césaire que el estudio G+ Architectes diseñó para la localidad francesa de Blanzat. Fotos de Christophe Camus & Paul Gresham & Michaël Neri publicadas en www.plataformaarquitectura.cl   Centro Cultural de Pau En este proyecto de Marjan Hessamfar & Joe Vérons Architectes la utilización de columnas, vigas, listones y lamas de madera es masiva dando lugar a ambientes acogedores donde la luz y las sombras cumplen un papel fundamental en el diseño del edificio. Fotos de www.dhelman.com publicadas en www.plataformaarquitectura.cl   Si te ha gustado este post sobre revestimiento de madera en bibliotecas también te podrá interesar: – Madera y arquitectura en París: paneles de madera, revestimientos interiores, lamas de madera y algo más – 10 ejemplos del uso de paneles de madera y lamas de madera en las fachadas de centros educativos y culturales de Francia – 5 Magníficos ejemplos de revestimientos interiores decorativos de madera en colegios de Francia – El uso de revestimientos y techos de madera en centros educativos de Austria

flickriver.com/photos/javier1949/popular-interesting/ Centro de Ocio y Cultura La Alhóndiga. Plaza Arriquibar 4, Alameda Rekalde y Alameda de Urquijo. Bilbao Alhondiga: Ricardo Bastida 1905-09. Adaptación a Centro de ocio y cultura: Philippe Starck, con proyecto del Gabinete Municipal de Arquitectura del Ayuntamiento de Bilbao. 2001-10 La Alhondiga, uno de los edificios más significativos del ensanche bilbaíno, se edifica para almacén de vinos, licores y alcoholes, entre 1905 y 1909, según proyecto del arquitecto Ricardo Bastida, ocupando la totalidad de una manzana. Tras su clausura en los años 80, se declara ‘Bien de Interés Cultural’ por el Gobierno Vasco en 1999 y se baraja su adaptación como centro cultural con la participación de Jorge Oteiza, e incluso su adecuación para el Museo Guggenheim Bastida plantea un gran edificio industrial, funcional y avanzado, proyectando un contenedor con una configuración interior totalmente diáfana modulada por pórticos de hormigón, que se hacen patentes de forma ostensible, a fin dotarlo de la necesaria funcionalidad. Se trata de uno de los primeros edificios públicos realizado con estructura de hormigón armado. Exteriormente exhibe una notable monumentalidad propia de los edificios públicos de principios del S. XX, y su decoración tiene elementos modernistas característicos del momento de su realización. La cubierta es plana y en ella se sitúan grandes lucernarios, ubicados sobre las calles de circulación interior, resueltos mediante planos inclinados sobre estructura metálica. La reconversión en centro de ocio y cultura ha sido llevada a cabo por el diseñador francés Philippe Starck. Su gran superficie, 43.000 metros cuadrados, se organiza para diversos usos lúdicos y culturales y acoge salas de cine y exposiciones, auditorio, mediateca, biblioteca, gimnasio, piscina, tiendas, restaurantes y aparcamiento subterráneo. Pese a su condición de Bien de Interés Cultural, la intervención demolió la estructura interior, respetándose únicamente las crujías que conformaban las fachadas. El nuevo interior se conforma mediante tres cubos de ladrillo sustentados por 43 columnas que conforman la plaza central, ejecutadas con 43 fustes escultóricos diferentes. La realización se lleva a cabo bajo la coordinación del escenógrafo italiano Lorenzo Baraldi con la colaboración de diferentes empresas.

Reloj erróneamente conocido como el Reloj Chino Es una donación de la colonia otomana en ocasión del centenario de la independencia en 1910. Extensión El Centro Histórico comprende actualmente alrededor de 1.500 edificios históricos repartidos en 9 km2 de superficie. Historia Aquí se origina la Ciudad de México, nace antes de la llegada de los españoles a tierras del nuevo continente. Es el lugar a partir de donde la antigua Tenochtitlan se construyó y al ser vencida por los españoles fue destruída y reedificada como la capital de la Nueva España. A partir de esta zona nacieron las cuatro calzadas principales de la antigua Tenochtitlan, y las cuales aún en la actualidad conservan su trazado y utilidad. Esas cuatro calzadas que hoy se conoce como Centro histórico son: - Tepeyac, con destino al Norte. - Tacuba, con destino al Poniente. - Iztapalapa, con destino al Oriente. - Coyoacán; con destino al Sur. En este ir y venir de calles y avenidas se encuentran algunos de los tesoros artísticos más preciados no solo de México sino del mundo. La ciudad de los palacios con que es rebautizado el centro histórico esta integrado por 668 manzanas quienes albergan edificios de gran valor artístico o histórico; sus construcciones religiosas, civiles, asistenciales, hospitalarias, administrativas, educativas, culturales y de habitación van del Siglo XVI al Siglo XX, toda ellas en conjunto siguen siendo el corazón económico y político de la ciudad. Por su riqueza monumental, se le considera el centro histórico más relevante de América. Fue declarado por la UNESCO "Patrimonio Cultural de la Humanidad" en 1987. Durante los últimos años se ha emprendido una intensa campaña de restauración, que le esta devolviendo a esta zona su esplendor original.

A este barrio se le denomina así porque ocupa toda la superficie de la antigua estación de trenes de Zafra. La linea férrea Zafra-Huelva, se creo alrededor de 1.886 para el transporte de de mercancías en general y su salida al exterior por el puerto de Huelva, para tal fin se construyeron unos almacenes que son los que hoy conocemos como cochera de trenes, son dos edificios de estructura y diseño industrial, uno convertido en centro de recepción de  la Autoridad Portuaria y centro cultural y el otro inaugurado hace poco días como espacio multifuncional para actividades culturales. Posteriormente, esta linea férrea, se utilizó para el transporte de minera de las minas de Tharsis principalmente.  Cochera de Trenes del Puerto de Huelva. Corriente autonomista Onubo-Extremeña. Huelva siempre tuvo poco apego a sus provincias hermanas andaluzas, quizás el principal motivo sea la sombra que le ha hecho siempre Sevilla que no la ha dejado despegar (en esta ocasión, las lineas férreas que venían del interior  o por la Ruta de la Plata siempre eran mas rentables si terminaban en Sevilla). Este motivo unido a la inauguración de la linea férrea Zafra-Huelva que hizo que las dos provincias Extremeña y Huelva, aunaran lazos amistad, en lo social y económico, surgiendo así,  la idea de que Huelva fuera la salida natural de los productos extremeños  a través de su puerto (esto conllevaría una gran actividad económica en nuestra ciudad) hizo que naciera esta corriente autonomista a principios del siglo XX y posteriormente, pocos años antes de la guerra civil española. Perimetro del Barrio de Zafra. El perímetro del barrio de Zafra quedaría definido de la siguiente forma: Por el oeste de norte a sur, avda. Hispano-América desde la Glorieta hasta la avda. de San Lucar de Barrameda (Comandancia de Marina) , de aquí hasta la Pza/ XII de Octubre, de aquí continua por la Avda/ Alemania hasta la C/ Granada siguiendo a la dcha, por Avda/ Dr Rubio hasta C/ Ruíz de Alda hasta la fuente de El Molino y desde aquí por el paseo de la Glorieta y avda. Norte hasta la Glorieta. Un barrio bastante bien dotado de servicios con el centro comercial y de ocio Aqualón, con dos parques, el de Zafra y el de  El Muelle, con la estación de autobuses de EMTUSA y la de DAMAS, con cuatro centros de enseñanza, colegio Francés, instituto Pablo Neruda, el Conservatorio de Música y el instituto de formación agrícola pesquero de Andalucía (IFAPA), y otros comercios y servicios. Y muy próximo aunque fuera de su delimitación, los centros de salud de El Molino y La Casa del Mar, y la zona comercial de Mercadona y puerta  del Odiel. Zona que ocupaba la estación de Zafra. Este barrio se creo cuando se eliminaron las vías del tren que estrangulaban a nuestra ciudad de norte a sur y por el oeste hasta llegar a la estación de Sevilla.   Criticas a su Urbanismo. Al ser un barrio muy llano las aguas de lluvia se quedan formando grandes charcos al no tener sus calles pendientes hacia los extremos,  ni caídas  hacia las aceras. Seria muy practico que se hiciera un buen estudio de saneamiento. Las plazas de este barrio, por regla general, están bien iluminadas, pero las calles que discurren entre estas y los edificios públicos no, la luz que les llega es la de las plazas, a estas calles habría que ponerles, también, puntos de luz.

flickriver.com/photos/javier1949/popular-interesting/ Centro Cultural Internacional Oscar Niemeyer. Aviles, Principado de Asturias España Arquitecto Oscar Niemeyer 2008-2011 "Una plaza abierta a todo el mundo, un lugar para la educación, la cultura y la paz". Complejo cultural ubicado en la margen derecha de la ría de Avilés que recibe en nombre de su creador, el prestigioso arquitecto brasileño Oscar Niemeyer, y que integra distintas manifestaciones artísticas y culturales como exposiciones, música, teatro, danza, cine o gastronomía entre otras. Forma parte de un proyecto más amplio denominado La Isla de la Innovación para la regeneración urbana de la ciudad, cuyo centro es Bien de Interés Cultural en la categoría de Conjunto Histórico-artístico, a fin de paliar la degradación que sufrió la ciudad y su entorno durante la época de industrialización en la década de 1950 y siguientes, y el posterior proceso de reconversión y desubicación. El arquitecto brasileño Oscar Niemeyer –nacido en 1907, creador entre otros grandes proyectos de la ciudad de Brasilia, y único arquitecto vivo cuya obra es considerada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO- recibió el Premio Príncipe de Asturias de las Artes en 1989. En 2006, con motivo del 25 aniversario de la creación de los galardones, la Fundación Príncipe de Asturias contactó con todos los premiados para que, de alguna manera, se sumaran a los actos conmemorativos: “Yo soy arquitecto y, por tanto, lo que sé hacer son diseños de edificios, y eso es lo que voy a hacer, diseñar un edificio”. Y así, sobre un papel en blanco, comenzó a trazar curvas para ofrecer el mejor de los regalos posibles. Aquellos primeros trazos, realizados con un grueso rotulador negro, se han convertido en su única obra en España, que Niemeyer califica como su “obra más importante y querida en el exterior de Brasil”. El conjunto pretende ser uno de los referentes internacionales en la producción de contenidos culturales, un espacio asociado a la excelencia dedicado a la educación, la cultura y la paz. El conjunto arquitectónico, construido en hormigón y con el color blanco como principal motivo, acompañado de elementos rojos y amarillos y dibujos del autor, consta de cinco piezas independientes. La plaza pública, para albergar actividades de carácter cultural y lúdico siguiendo la propuesta de Niemeyer para ser un lugar abierto a todo el mundo, con una marquesina porticada que une los pabellones expositivos. El auditorio con aforo para 1000 espectadores, con un doble escenario que se abre tanto al interior como hacia la Plaza, y una zona de exposiciones en su Foyer. El amarillo y el rojo complementan sus grandes superficies blancas curvadas. El Museo, un espacio expositivo diáfano de 4.000 m2 conformado por una gran cúpula hemisférica realizada mediante un encofrado hinchable de membrana de poliuretano. La torre, mirador sobre la ría y la ciudad, de 13 metros de altura, con su envolvente escalera espiral, donde se ubica el restaurante. El edificio polivalente, un arco que discurre entre la ría y la plaza, a la que presenta una fachada acristalada, y que alberga el centro de recepción de visitantes, el “Film Centre”, varias salas para reuniones y conferencias, una ludoteca, el bar y la tienda. La pasarela de acceso al complejo esta realizada en acero corten según proyecto del arquitecto municipal de Avilés Aitor López Galileo y del ingeniero Raúl Escrivá Peyro, coordinados por Laureano González Vidal, y presenta dos grandes rampas en voladizo que sobrevuelan el antiguo mercado del pescado, de 1913, convertido en centro de recepción de visitantes, formando dos miradores, uno sobre la plaza que conecta con el casco histórico de Avilés y el otro sobre la Ría Tras su inauguración en 2011 inicia su importante actividad cultural que puede verse truncada tras el cambio de gobierno en el Principado de Asturias al ponerse en duda su viabilidad económica.

flickriver.com/photos/javier1949/popular-interesting/ Cristóbal Gabarrón: Retrospectiva de escultura pública Homenaje al Quijote y Silencios de Colón Colón y El Quijote se dan cita en Avilés. Las espectaculares esculturas de Cristóbal Gabarrón ocupan la Plaza del Centro Niemeyer. Además, talleres didácticos, proyecciones y charlas se llevarán a cabo alrededor de esta muestra. La exposición tiene dos partes diferenciadas: Los Silencios de Colón, colocado en la proa del Centro Niemeyer al lado de la Cúpula, y Homenaje al Quijote, situado entre el Edificio Polivalente y el Auditorio. Los Silencios de Colón son un homenaje del escultor murciano a la figura de Cristóbal Colón. Cada escultura representa las emociones que el descubridor sintió a lo largo de su vida. Hay obras que reflejan el momento del descubrimiento, mientras que otras tratan de mostrarnos las aventuras que sufrió durante su primer viaje e incluso sus incertidumbres y miedos. La otra parte de la muestra, Homenaje al Quijote, es una exposición escultórica formada por once piezas que representan al propio autor y a los personajes de la magna obra de Cervantes, como Don Quijote de la Mancha, Rocinante, Sancho o Dulcinea, entre otros. Con este homenaje Gabarrón pretende acercar el Quijote al público y, en especial, a los niños mediante el arte. Centro Cultural Internacional Oscar Niemeyer. Aviles, Principado de Asturias España Arquitecto Oscar Niemeyer 2008-2011 "Una plaza abierta a todo el mundo, un lugar para la educación, la cultura y la paz". Complejo cultural ubicado en la margen derecha de la ría de Avilés que recibe en nombre de su creador, el prestigioso arquitecto brasileño Oscar Niemeyer, y que integra distintas manifestaciones artísticas y culturales como exposiciones, música, teatro, danza, cine o gastronomía entre otras. Forma parte de un proyecto más amplio denominado La Isla de la Innovación para la regeneración urbana de la ciudad, cuyo centro es Bien de Interés Cultural en la categoría de Conjunto Histórico-artístico, a fin de paliar la degradación que sufrió la ciudad y su entorno durante la época de industrialización en la década de 1950 y siguientes, y el posterior proceso de reconversión y desubicación. El arquitecto brasileño Oscar Niemeyer –nacido en 1907, creador entre otros grandes proyectos de la ciudad de Brasilia, y único arquitecto vivo cuya obra es considerada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO- recibió el Premio Príncipe de Asturias de las Artes en 1989. En 2006, con motivo del 25 aniversario de la creación de los galardones, la Fundación Príncipe de Asturias contactó con todos los premiados para que, de alguna manera, se sumaran a los actos conmemorativos: “Yo soy arquitecto y, por tanto, lo que sé hacer son diseños de edificios, y eso es lo que voy a hacer, diseñar un edificio”. Y así, sobre un papel en blanco, comenzó a trazar curvas para ofrecer el mejor de los regalos posibles. Aquellos primeros trazos, realizados con un grueso rotulador negro, se han convertido en su única obra en España, que Niemeyer califica como su “obra más importante y querida en el exterior de Brasil”. El conjunto pretende ser uno de los referentes internacionales en la producción de contenidos culturales, un espacio asociado a la excelencia dedicado a la educación, la cultura y la paz. El conjunto arquitectónico, construido en hormigón y con el color blanco como principal motivo, acompañado de elementos rojos y amarillos y dibujos del autor, consta de cinco piezas independientes. La plaza pública, para albergar actividades de carácter cultural y lúdico siguiendo la propuesta de Niemeyer para ser un lugar abierto a todo el mundo, con una marquesina porticada que une los pabellones expositivos. El auditorio con aforo para 1000 espectadores, con un doble escenario que se abre tanto al interior como hacia la Plaza, y una zona de exposiciones en su Foyer. El amarillo y el rojo complementan sus grandes superficies blancas curvadas. El Museo, un espacio expositivo diáfano de 4.000 m2 conformado por una gran cúpula hemisférica realizada mediante un encofrado hinchable de membrana de poliuretano. La torre, mirador sobre la ría y la ciudad, de 13 metros de altura, con su envolvente escalera espiral, donde se ubica el restaurante. El edificio polivalente, un arco que discurre entre la ría y la plaza, a la que presenta una fachada acristalada, y que alberga el centro de recepción de visitantes, el “Film Centre”, varias salas para reuniones y conferencias, una ludoteca, el bar y la tienda. La pasarela de acceso al complejo esta realizada en acero corten según proyecto del arquitecto municipal de Avilés Aitor López Galileo y del ingeniero Raúl Escrivá Peyro, coordinados por Laureano González Vidal, y presenta dos grandes rampas en voladizo que sobrevuelan el antiguo mercado del pescado, de 1913, convertido en centro de recepción de visitantes, formando dos miradores, uno sobre la plaza que conecta con el casco histórico de Avilés y el otro sobre la Ría Tras su inauguración en 2011 inicia su importante actividad cultural que puede verse truncada tras el cambio de gobierno en el Principado de Asturias al ponerse en duda su viabilidad económica.

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Las Abejas exigen a López Obrador sacar al ejército de Chiapas San Cristóbal de Las Casas, Chis., 22 MAY.-La organización Sociedad Civil Las Abejas, exigió al presidente Andrés Manuel López Obrador sacar a todos los militares que se encuentran en todas las comunidades y territorios del Estado de Chiapas.             Dicha organización a la que pertenecían los 45 indígenas asesinados en Acteal el 22 de diciembre de 1997, a través de un comunicado manifiestan que los militares representan una amenaza para la cultura de paz y sobre todo para las mujeres que son víctimas de acoso sexual y que atenta contra nuestra dignidad.             El documento leído durante la misa celebrada en Acteal para recordar a las víctimas, Las Abejas aseguró que los uniformados que se encuentran en el campamento de la comunidad de Majomut, a pocos kilómetros de Acteal, son los mismos quienes entrenaron y le dieron armas a los paramilitares para masacrar a los 45 tzotziles. La Sociedad Civil urgió al gobierno federal que desaloje de los cuarteles a los militares que se encuentran diseminados por todo el territorio chiapaneco. Advierten que bajo ninguna circunstancia para nuestros pueblos nos sirve la presencia del Ejército Mexicano porque en el gobierno de los priistas y ahora en el morenista solamente les ha rentado su servicio a las trasnacionales para proteger sus intereses económicos y para el despojo de nuestra tierras y territorios. Por ello, agregan, exigen la salida de los paramilitares de nuestros territorios, además que saquen a las empresas mineras de Chiapas y de México porque su desarrollo de ricos y poderosos, ha asesinado a muchas y muchos defensores de la madre tierra y de los derechos humanos, la vida; en pocas palabras, los proyectos extractivistas, matan y apestan”, se informó en el comunicado. Lamentaron que como sobrevivientes de la masacre de Acteal y miembros de la Organización Las Abejas, escuchamos y miramos que en México cada vez más la situación de derechos humanos y la vida se encuentran al borde del abismo de la muerte. A seis meses del gobierno de López Obrador, denuncia la organización, que se ha intensificado la estrategia contrainsurgente a pueblos originarios, como lo ha documentado el Centro de derechos Humanos Fray Bartolomé de Las Casas (Frayba), que dirige el obispo de Saltillo, Coahuila, Raúl Vera López. Noticias/Diario Tribuna Chiapas/2019 Inhabilita la Función Pública diez años a Emilio Lozoya Ciudad de México, 22 MAY.-Emilio Lozoya Austin, ex director de Petróleos Mexicanos (Pemex), y Edgar Torres Garrido, ex director general de Pemex Fertilizantes, son los dos ex funcionarios cuya inhabilitación fue anunciada hoy por la Secretaría de la Función Pública (SFP), confirmaron fuentes cercanas al tema. Las personas consultadas por este diario indicaron que Lozoya es el ex funcionario que fue inhabilitado como servidor público por 10 años. En un boletín lanzado en la tarde, la SFP indicó que dicha sanción es resultado de “un cuidadoso procedimiento de responsabilidades administrativas en donde, entre otras cosas, se detectó que se proporcionó información falsa en la declaración de situación patrimonial. En dos ocasiones se omitió una cuenta bancaria que registraba saldos de cientos de miles de pesos”. La misma fuente confirmó que el segundo ex servidor público al que se refiere el comunicado de la SFP es Edgar Torres Garrido, ex director general de Pemex Fertilizantes, quien fue inhabilitado por 15 años. Pemex Fertilizantes, según investigaciones periodísticas, pagó 635 millones de dólares para adquirir Fertinal, una empresa que cuyo capital social no excedía los 185 millones de dólares y una deuda bancaria de 264 millones de dólares. “Después de una minuciosa investigación, se demostró que el funcionario responsable hizo un mal uso de los recursos públicos al pagar un sobrecosto cercano a los 620 millones de pesos, por tal razón, se estableció una sanción resarcitoria equivalente al daño patrimonial infligido, además de los 15 años de inhabilitación al funcionario”, señaló la SFP en el citado boletín, sin mencionar a Torres por su nombre. La SFP indicó que desde el inicio de la actual administración, se han iniciado más de 6 mil 200 procedimientos de responsabilidades administrativas, y se han impuesto casi 400 inhabilitaciones, que van desde funcionarios de nivel operativo hasta los rangos de directores generales. Además, se han aplicado 112 sanciones económicas, que suman un monto superior a los 656 millones de pesos. Noticias/Diario Tribuna Chiapas/2019 “Limpiemos Tuxtla” brinda resultados luego de las primeras lluvias en la ciudad: Carlos Morales Vázquez *Se presentaron pocas afectaciones comparadas con años anteriores Tuxtla Gutiérrez, Chis., 22 MAY.-En sesión ordinaria, celebrada este 21 de mayo, el cabildo tuxtleco aprobó otorgar pensiones al personal policiaco de este ayuntamiento; así como la integración de un grupo técnico del centro de sacrificio de ganado porcino, para supervisar la prestación del servicio a los productores, tablajeros e introductores; y la aprobación a favor de beneficiarios de seguros de vida de extintos trabajadores, entre otros temas importantes.             Cabe destacar que durante la intervención, en asuntos generales, del presidente municipal, Carlos Morales Vázquez, destacó el resultado del trabajo realizado durante la campaña “Limpiemos Tuxtla”, en donde se ha realizado levantamiento de basura en las calles, escombro, así como el desazolvamiento de alcantarillas pluviales, lo que permitió que durante las lluvias recientemente presentadas se hayan presentado pocas afectaciones, comparadas con años anteriores.             “Hemos hecho un balance en la ciudad del aguacero, antes ocurrían situaciones muy lamentables, de verdad que sirvió el apoyo de la ciudad, los drenes funcionaron bastante bien, tuvimos percances menores, pero nada comparado con lo que había sucedido en otras ocasiones y sirvió para detectar algunos lugares en los que tenemos que trabajar un poco más.”             El munícipe tuxtleco, informó que se trabajará en lugares detectados como  zonas de riesgo, y aunque subrayó que es difícil prevenir colapsos de árboles, se trabaja en mantenimiento y poda de los mismos.             Asimismo, dio a conocer que en breve, la tercera etapa de la campaña “Limpiemos Tuxtla”, consistirá en reforestar la ciudad, exhortando a la población en general a continuar trabajando unidos para mantener los resultados positivos a favor de la ciudad y el cuidado al medio ambiente.              “Lo que hemos avanzado es un logro de todos, agradezco el apoyo que hemos tenido de todos ustedes.” expresó al culminar su intervención. Noticias/Diario Tribuna Chiapas/2019             Expresan UNACH, el Gobierno de Comitán y distintos sectores su compromiso de trabajo para el desarrollo cultural *Se reúne el rector Carlos F. Natarén Nandayapa  y el presidente Municipal de Comitán, Emmanuel Cordero Sánchez con empresarios *También acuden  y se pronuncian a favor del proyecto integral de activación representantes de los sectores cultural y social Comitán, Chis., 22 MAY.-Con el objetivo de generar espacios culturales y recreativos en los alrededores del Centro Cultural Universitario "Rosario Castellanos", el rector de la UNACH, Carlos F. Natarén Nandayapa y el presidente Municipal de Comitán, Emmanuel Cordero Sánchez, se reunieron con líderes del sector empresarial dónde se propuso el desarrollo de  un proyecto integral de activación.             En el encuentro del cual formaron parte representantes del ramo cultural, se indicó que el proyecto contempla el uso periódico del auditorio “Dr. Belisario Domínguez”, además de áreas verdes y recreativas alrededor de este complejo, que incluirían una ciclopista y pista de atletismo.             Además, se busca aprovechar las vialidades y terrenos contiguos a este espacio universitario para la ampliación de las mismas, construcción de conjuntos habitacionales y edificios públicos que den vida a este lugar que puede convertirse en un emblema de la cultura en Chiapas y de todos los comitecos.             Ante todos los presentes en esta reunión, el rector Carlos F. Natarén Nandayapa, comentó que esta es una oportunidad para impulsar el desarrollo de la cultura en este municipio, cumpliendo así con una de las tareas principales de la Universidad.             “Tenemos la infraestructura, así que usémosla, aprovechemos el acervo bibliográfico que contiene la Gran Biblioteca Maya, aprovechemos este espacio universitario en beneficio de todos”, acotó.             Acompañado del cronista de esta ciudad y ganador del Premio Chiapas, Óscar Bonifaz Caballero, destacó que exista un interés genuino entre quienes acudieron a este llamado, para conformar un patronato u asociación civil, que permita iniciar las gestiones ante las autoridades y empezar con actividades culturales a la brevedad.             En este marco, el presidente de Comitán, Emmanuel Cordero Sánchez, resaltó que está suma de voluntades, permite observar que en este municipio existe un clima de interés en el crecimiento del mismo, en beneficio de sus habitantes.             Puntualizó que la UNACH tiene en su administración a un aliado, con el que podrán emprender proyectos durante los tres años en que se encuentre al servicio de la sociedad comiteca.             Al tomar la palabra, representantes de los distintos sectores, tanto comerciales, culturales y sociales, afirmaron estar interesados en participar de la conformación de este proyecto, asegurando que podría ser un detonante importante para la zona sur poniente de esta ciudad.             En este evento, se contó con la presencia del secretario Auxiliar de Relaciones Interinstitucionales, Iván Camacho Morales; el director General de Planeación, Iván Espinosa Gallegos; el director de la Facultad de Ciencias de la Administración, Campus VIII, Roberto Carlos Mijangos Sánchez, además de empresarios de distintos rubros de Comitán, integrantes de asociaciones civiles y organizaciones sociales locales. Noticias/Diario Tribuna Chiapas/2019 Un funcionario debe ser perseverante y no rendirse: AMLO tras renuncia de Germán Martínez Ciudad de México, 22 MAY (apro).-Cuidadoso al expresar su opinión respecto a la renuncia de Germán Martínez Cazares a la dirección del Instituto Mexicano del Seguro Social (IMSS), para que sus adversarios “se queden con las ganas” de verlo pelear con integrantes de su gobierno, el presidente dio un raspón al expanista al señalar que un servidor público debe ser perseverante y no rendirse. Y recomendó a los servidores públicos seguir los pasos de Benito Juárez cuya perseverancia “llevó a la restauración de la República”. “Que sirva eso, que a la primera vamos a decir: ¡está muy difícil!, ¡qué barbaridad!, así no podemos. Ya me voy’”, apuntó. Cuestionado nuevamente sobre la carta de renuncia que hizo pública Martínez Cazares, el mandatario reiteró que respeta su opinión, pero no la comparte. Luego, sin mencionar a Martínez Cazares deslizó: “Cuando uno está de servidor público y está de por medio la atención a la gente, la justicia, uno lucha y hace valer la justicia, lucha con convicción, o sea, está permitido hasta a hacerle un plantón, un motín emocional al funcionario que sea cuando se trata del bienestar del pueblo, nada más que hay que ser perseverante, no rendirse, hay que ser tercos en las causas que uno defiende. “Cuando se tienen una profunda convicción en favor de los demás, cuando se le tiene amor al pueblo qué me voy a dejar vencer por una disposición legal o por lo que dice una Secretaría, aunque se trate de Hacienda”, dijo López Obrador en su conferencia de prensa matutina. Y se puso él mismo como ejemplo al señalar que en 2006, cuando buscaba por primera vez la presidencia, “los conservadores” implementaron toda una campaña de desprestigio en su contra. “Imagínense, nos destituyeron, nos desaforaron los conservadores, nos robaron la elección en 2006, si nos rendimos, si nos hubiésemos rendido… “Pero no sólo fue el que nos robaron la elección, la campaña de desprestigio, la guerra sucia, la campaña de linchamiento…”, subrayó. De manera reiterada se negó a opinar sobre los argumentos esgrimidos por Martínez Cazares en su renuncia quien acusó “injerencia perniciosa” de funcionarios de Hacienda en el IMSS, y señaló que el control excesivo del gasto afecta la operación de la institución. “No, no, no, no voy, dije, a polemizar porque si no eso es lo que van a encabezar (…) No, yo no voy a cucar a nadie, nada más estamos hablando aquí de que un buen servidor público pone por encima la justicia y no se rinde, prohibido rendirse cuando se trata de la justicia”, reiteró. López Obrador pidió su apoyo a los trabajadores del sector salud para sacar a adelante al IMSS y también al ISSSTE, las dos instituciones públicas de seguridad social. “A enfermeras, a camilleros, desde luego a los médicos, que nos ayuden, vamos a sacar adelante al Seguro, al Issste”, pidió. El mandatario refirió también que se va a crear el Instituto de la Salud para el Bienestar, cuyo propósito será atender a la población abierta, a la población que no es derechohabiente que es la más abandonada, la más pobre, y que con ese instituto “va a tener atención médica y medicamentos gratuitos, y no sólo el llamado cuadro básico, todos los medicamentos. “Ese es el propósito, es un compromiso que he adquirido. Va a mejorar mucho el sistema de salud. Y puede haber diferencias entre Hacienda y el Seguro, Hacienda y el Issste, Hacienda y la Secretaría de Salud, pero ya hay una decisión tomada, y se va a cumplir el que se respete, que se haga realidad el artículo 4º de la Constitución, el derecho del pueblo a la salud. Y en eso estoy”, remató. Noticias/Diario Tribuna Chiapas/2019 Con prevención y participación ciudadana se reducen riesgos en la temporada de lluvias en Tuxtla Gutiérrez *La titular de PC Municipal, reconoció que gracias a la participación activa de la población en las primeras lluvias no se colapsaron alcantarillas Tuxtla Gutiérrez, Chis., 22 MAY.-Durante los primeros días de lluvia que se han generado en Tuxtla Gutiérrez, la Secretaría de Protección Civil Municipal informó, que no se han detectado coladeras ni alcantarillas colapsadas, destacando principalmente, las zonas donde cada año se generaban inundaciones con niveles muy bajos de precipitaciones.             La secretaria de Protección Civil de Tuxtla Gutiérrez, Elizabeth Hernández Borges, reconoció que lo anterior se ha logrado gracias a la participación activa de la población, en las acciones desarrolladas a través de la campaña “Limpiemos Tuxtla”, lo que ha permitido eliminar, de calles y alcantarillas, centenas de toneladas de basura, PET, ripio, escombro, material pétreo y demás residuos sólidos que terminaban siempre en el cauce del rio Sabinal y en el turístico Cañón del Sumidero.             En este sentido, la titular de Protección Civil Municipal, detalló que, la campaña continúa, por lo que aprovechó a invitar a la ciudadanía para que participe este sábado 25 de mayo en las acciones de limpieza del rio Sabinal, del cual se espera eliminar residuos sólidos y además maleza vegetal para mejorar el flujo de las precipitaciones y no genere ningún tipo de inundación o encharcamiento por taponamientos.             Elizabeth Hernández subrayó que, esta labor es permanente e invitó a la ciudadanía a no arrojar la basura a la calle y menos al río Sabinal, pues estos malos hábitos derivan en coladeras tapadas, calles y casas anegadas en la ciudad, lo mismo que el río Grijalva atascado de basura.             “Con ello se busca crear conciencia en la ciudadanía y hacemos el llamado a toda la sociedad para que participe en esta actividad, para sensibilizar y fomentar conciencia sobre la problemática de la basura y sus soluciones, cumpliendo así con el compromiso de crear una educación ambiental en los chiapanecos” finalizó. Noticias/Diario Tribuna Chiapas/2019 Coordinación de psicología y trabajo social fortalece la impartición de justicia Tuxtla Gutiérrez, Chis., 22 MAY.-En fechas recientes entró en funciones la Coordinación de Psicólogos y Trabajadores Sociales dependiente del Consejo de la Judicatura del Poder Judicial de Chiapas, área  que estará a cargo de María Fernanda González Castro.             Señaló que, en esta primera etapa la Coordinación cuenta con un total de 25 profesionales en psicología, así como de 11 personas especializadas en trabajo social que atienden en los distintos distritos judiciales y a los juzgados que así lo requieran.             Con estas acciones y como lo ha reiterado en reuniones con el personal de esta casa de la justicia, el magistrado presidente Juan Óscar Trinidad Palacios,  se busca eficientar el acceso a los servicios de justicia en materia familiar, civil y penal, a través de comisiones profesionales que soliciten los distintos juzgados que requieran de servicio técnico en psicología y trabajo social.             Por su parte, el magistrado presidente Trinidad Palacios, añadió que la Coordinación va a eficientar el control en la calidad de la atención a las y los usuarios, velando siempre por el interés superior de la infancia que participa en casos de separación familiar. Además, servirá para canalizar cursos de capacitación en los protocolos necesarios para que el personal especialista profesionalice la atención psicológica y jurídica.             Por último, se dijo que entre sus funciones se encuentra la realización de estudios psicológicos, socioeconómicos, supervisión de convivencias, asistencia técnica-psicológica en audiencias y servicios periciales para atender los requerimientos de los diversos órganos jurisdiccionales. Noticias/Diario Tribuna Chiapas/2019             Chapingo ofrece a AMLO y a su gabinete social, innovación tecnológica para garantizar agua potable en todo México Ciudad de México, 22 MAY.-La Universidad Autónoma Chapingo a través del Director General del Patronato, J. Santos Rodríguez López y Rafael Sánchez Bravo, Director del Departamento de Irrigación de la UACh, ofrecieron al Gobierno del Presidente Andrés Manuel López Obrador, tecnologías y prototipos innovadores para llevar agua potable y de consumo humano a poblaciones rurales e indígenas que carecen de este vital líquido y viven en pobreza extrema. Hasta el momento esta institución sólo ha podido llevar los módulos de captación de agua de lluvia a localidades marginales de no más de 100 habitantes en siete estados de la República Mexicana porque carece de recursos económicos y humanos para masificarlo como bien podría hacerlo el Gobierno Federal actual. Ante la crisis de agua potable de calidad y nutritiva que existe en el país, investigadores de la Universidad Autónoma Chapingo introdujeron mayores beneficios a la salud de poblaciones en extrema pobreza en zonas serranas, de altas temperaturas, que hacen uso de módulos de cosecha de agua de lluvia, proporcionados por esta casa de estudios, al incluirle al vital líquido elementos como el calcio y el carbono a fin de reducir los índices de descalcificación y desnutrición. El Profesor-Investigador, Rafael Sánchez Bravo y J. Santos Rodríguez López, Director General del Patronato de la Universidad Autónoma Chapingo, aseguraron que esta institución puede demostrar que la inversión de recursos que el Gobierno Federal le destina sí llega a las regiones rurales e indígenas que lo requieren para mejorarles sus niveles de vida pues la UACh garantiza que “no se desvíen, lleguen a través de materiales y tecnología”. En este orden de ideas, ambas autoridades defendieron la continuidad del Programa de Extensión y Vinculación Universitaria 2019 ya que los alcances con el PEVU 2016 y 2017 fueron positivos y por tanto la aplicación de este programa debe mantenerse ajeno a intereses personales o políticos dentro y fuera de la Universidad. J. Santos Rodríguez López, Director General del Patronato de la Universidad Autónoma Chapingo quien inauguró cinco módulos de captación de agua de lluvia en la Sierra Norte de Puebla donde las temperaturas llegan a superar los 40 grados centígrados y el agua es escasa, sostuvo que como universidad “no podemos atender todas las necesidades del país, sí impactamos en donde se pueda demostrar que estas tecnologías son posibles y así puedan replicarse como política de Estado”. Por ello consideró que el Gobierno Federal ahora a cargo del Presidente Andrés Manuel López Obrador, a través de sus diferentes dependencias puede hacer uso de estas tecnologías como prototipo o modelo para que las aplique en otras partes del país, las masifique y mejore la calidad de vida de la población. En tanto, Rafael Sánchez Bravo, Director del Departamento de Irrigación de la UACh, habló de las innovaciones en la instalación de los módulos de cosecha de agua de lluvia en la comunidad de Mártires de Rancho Nuevo, municipio de Francisco Z. Mena en el estado de Puebla, donde en el módulo se incluye lavadero, regadera para baño y nutrientes químicos para el vital líquido como es la roca caliza y el carbón (mineral y elemento químico, respectivamente) indispensables para el buen funcionamiento humano. Sánchez Bravo, quien destacó la participación altruista de alumnos y egresados de la UACh para instalar estos módulos mismos que se han ido adaptando a las necesidades y demandas de los beneficiarios “no nos dedicamos a andar inventado cómo podrían vivir mejor, nosotros vamos a ver qué necesitan para vivir mejor y nos dedicamos a aplicar esas tecnologías para llenar dichas expectativas”. Detalló que en la comunidad de Mártires de Rancho Nuevo, municipio de Francisco Z. Mena en el estado de Puebla, donde viven apenas 60 familias dispersas sin acceso a los servicios e infraestructura indispensables, se inauguraron cinco módulos de captación de cosecha de agua de lluvia en favor de 10 familias que en total están constituidas por 43 personas de los cuales 18 son niños. Sobre este beneficio, Yesenia Escobar Maldonado, de 40 años de edad y habitante, junto con su esposo y cuatro hijos, de la comunidad de Mártires de Rancho Nuevo agradeció el apoyo de la UACh con la instalación de estos módulos pues les representa un ahorro en su economía y la posibilidad de destinar la venta de hojas de maíz para tamal, 16 pesos por 60 hojas, a otras necesidades básicas de la familia. Noticias/Diario Tribuna Chiapas/2019 Apoya SSyPC en tramos estatales por temporada de lluvias *Elementos de la Policía Estatal de Turismo y Caminos vigilan, exhortan, abanderan y liberan vías obstruidas por árboles caídos Palenque, Chis., 22 MAY.-La Secretaría de Seguridad y Protección Ciudadana (SSYPC), a través de la Policía Estatal de Turismo y Caminos, resguarda los caminos del estado de Chiapas, en apoyo a los automovilistas en esta temporada de lluvias, previniendo accidentes y liberando la vía de árboles caídos.             La directora de la Policía Estatal de Turismo y Caminos, Guadalupe López de la Higuera, dio a conocer que, en fiel cumplimiento a la misión de la SSyPC de proteger y servir a la ciudadanía, se realizan continuos patrullajes para inhibir los asaltos carreteros, así como orientar a los automovilistas en tramos peligrosos por las fuertes lluvias, que hacen más riesgoso el camino por las curvas cerradas, laderas, cerros con riesgo de deslaves o sitios con poca visibilidad por la niebla.             Informó que, si bien el patrullaje es en varios tramos estatales, el énfasis se pone en tramos de la zona Norte y Selva de Chiapas, por ser los más susceptibles a caídas de árboles y deslaves que puedan provocar un bloqueo total o parte de la cinta asfáltica. En ese sentido, los policías estatales han ayudado en abanderamientos y retiro de árboles, ramas u otros objetos que obstruyen la circulación vehicular.             Cabe mencionar que como parte de su labor, los elementos de la SSyPC exhortan a los automovilistas a manejar con precaución, sin exceder el límite de velocidad, guardar la distancia y encender sus luces para ser visibles ante los demás conductores. Noticias/Diario Tribuna Chiapas/2019 Establece SSyPC células operativas en Tapachula *Los elementos de la SSyPC, en coordinación con FGE, establecieron filtros móviles y operativo pie-tierra en colonias de Tapachula Tapachula, Chis., 22 MAY.-En el marco del operativo Frontera Segura, la Secretaría de Seguridad y Protección Ciudadana (SSyPC), en coordinación con la Fiscalía General del Estado (FGE), incrementaron estrategias de seguridad y vigilancia en colonias del municipio de Tapachula.             Más de cien elementos implementaron estas acciones con el objetivo de reforzar la seguridad pública y salvaguardar la integridad física y patrimonial de la ciudadanía, por lo que instalaron filtros móviles, que consisten en realizar revisiones aleatorias a los vehículos que transitan en las colonias con mayor incidencia delictiva, además de la verificación de los documentos que acreditan la propiedad de las motocicletas y vehículos, así como los permisos vigentes para transitar.             Las acciones operativas se establecieron principalmente en las colonias: Centro, Lomas de Sayula, Confeti, Framboyanes, Xochimilco, Española, 11 de Septiembre, Morelos, Indeco y los Llanes; como una primera parte.             Lo anterior, en el marco del operativo Frontera Segura donde participan los tres órdenes de gobierno para inhibir y combatir la incidencia delictiva. Con acciones como éstas, la Secretaría de Seguridad y Protección Ciudadana, que dirige Gabriela Zepeda Soto, refrenda su misión de brindar seguridad y salvaguardar la integridad física de la ciudadanía en general, lo que permite mantener los mayores estándares de seguridad Noticias/Diario Tribuna Chiapas/2019

TIAHUANACO, PRINCIPAL ANTECESOR DEL IMPERIO WARI Dice el cronista español Pedro Cieza de León en su Crónica del Perú, capítulo V: "Tiahuanaco no es pueblo muy grande, pero es mentado por sus grandes edificios que tiene, que cierto son cosa notable y para ver, (...) ídolos de piedra del talle y figura humana que parece que se hicieron por mano de grandes artífices o maestros, concluyendo que yo para mí tengo esta antigualla por la más antigua de todo el Perú". Ellos lograron un notable avance en la economía ganadera, agrícola y técnicas de distinta índole, de acuerdo a su geografía; la organización social, se basaba en Ayllus, con una política impuesta por militares y sacerdotes (estos últimos idearon las creencias). También sobresalieron por su gran desarrollo en las artes. Todo ello sirvió de base para la formación del Imperio Wari. UN ESTADO COLONIZADOR Su centro principal fue el complejo arquitectónico de Tiahuanaco ubicado en la meseta del Collao a 21 km al sur del lago Titicaca, en la parte del altiplano boliviano. A partir de este punto se difundió por Bolivia, Norte de Argentina, Norte de Chile y el sur del Perú.Tiahuanaco tuvo su núcleo geográfico en la meseta del Collao situado a más o menos 4 000 m.s.n.m., ubicado entre el Perú y Bolivia. Los Tiahuanacos fueron herederos de la cultura Pucará, que fue uno de los Estados teocráticos regionales de la era Chavín en la región altiplánica. La cultura Pucará fue la que sentó las bases formativas de las culturas que se desarrollaron posteriormente en la región del lago Titicaca (Collahua, Ayrnara, y en especial, Lupacas de Chucuito), quienes alcanzaron un gran progreso ganadero, desarrollaron la agricultura de altura, con la construcción de andenes y camellones (chacras elevadas llamadas waru waru) de las que aún se conservan en uso cerca de 82 000 hectáreas en la región del Titicaca. Igualmente la cultura Pucará desarrolló la tradición escultórica monolítica "Degolladores de Pucará" y la representación de un dios astrónomo o Wiracocha. Pucará fue un verdadero puente cultural entre Chavín (Estela Raimondi) y Tiahuanaco (Portada del Sol). La cerámica de Tiahuanaco (siglos III al IX d.n.e.) no representa a esta divinidad; sin embargo, en las construcciones del centro mismo de Tiahuanaco se consagra la Portada del Sol o Intipunko al dios Wiracocha, el que presenta rasgos bastantes más humanos y menos fieros que su anterior representación lítica en Chavín. Tiahuanaco dio los primeros pasos para la restauración del orden expansivo de control panandino, al establecer una administración centralizada de la economía mediante una forma denominada actualmente “política de archipiélago”; ésta consistía en colonizar territorios de otros pisos ecológicos, mediante enclaves, para producir o extraer recursos que no existían o no se podían producir en el Altiplano. Esta política colonizadora del Estado teocrático – militar de Tiahuanaco le brindó la posibilidad de extender su influencia por: • El área Taipi o región circundante del lago Titicaca, zona de intercambio con la región de las yungas fluviales alto peruanas. En esta región central se llegó a controlar la fuerza laboral de diversas etnias y de un núcleo aproximado de 10 500 habitantes. La región Suni (3 500-4 100 m.s.n.m.) en la cual se practicaban la agricultura de tubérculos como la papa, complementando con la ganadería de Puna. • La región Quechua y Yunga marítima de Moquegua, Tacna y Arequipa, en especial los valles interandinos y de gran productividad agrícola. • La región Chala desde Camaná hasta Iquique, fuente de recursos marinos y de mineral de cobre en Tarapacá. Para desarrollar el bronce arsenical. CONTROL DE DIVERSAS ÁREAS ECOLÓGICAS: Tiahuanaco asimiló de las culturas regionales del Formativo Final (Estados teocráticos, militaristas, regionales), como Pucará, experiencias tecnoeconómicas que le permitieron surtirse de productos complementarios a su producción local; dado que el medio geográfico de la región del Collao ofrece muchas variaciones, como sequías o inundaciones que afectaban el aparato productivo, alterando así las relaciones económicas y sociales, tanto en el interior del pueblo como en el exterior. Ante tal situación de inestabilidad y ausencia de desarrollo comercial a nivel supraregional, los jefes de la teocracia tiahuanaco asimilaron la práctica de control administrativo de núcleos productivos en otras regiones, para complementar su producción. Esta política económica, sostenida mediante establecimiento de núcleos o enclaves, bajo el control del Estado tiahuanaco, se conoce con el nombre de "archipiélagos" (conjunto de islas); el cual fue un antecedente eficaz en la administración política y control de un máximo de pisos ecológicos que sería desarrollado aún más en el Tahuantinsuyo. Pescador Tiahuanaco Tiahuanaco pudo expandirse mediante los siguientes mecanismos: 1. Alianzas interregionales con las clases dominantes locales, que se consolidaban con vínculos de parentesco entre dichas etnias o naciones (exogamia interétnica), y así legitimar su asentamiento en la respectiva región. 2. La difusión del culto a Wiracocha o "Dios astrónomo", como mecanismo ideológico y de justificación del poder político y religioso. 3. El intercambio de conocimientos hecho por los tiahuanaquenses con las otras regiones geográficas y la síntesis respectiva permitió desarrollar: La metalurgia del ronce Las técnicas de ampliación de la frontera agrícola, con sistemas de andenes y los "waru waru" o "camellones" ya mencionados. La arquitectura y la escultura monolítica. Los conocimientos astronómicos. La desecación de alimentos como la papa (chuño) y carne (charqui). "Los waru waru tienen forma de grandes surcos, en la parte convexa cultivaban y en la zona cóncava (canal) se inundaba. "... de esta manera podían rescatar tierras pantanosas, defender las tierras de las inundaciones", concentrar humus, reducir el peligro de las heladas y conservar cierta cantidad de agua para la irrigación o para mantener alguna humedad en años de sequía. ¿Cómo se logra esto? Los canales encauzan el agua. Estos canales también modificaban el microclima, reduciendo la crudeza de las heladas, gracias a la proximidad del agua, que retiene el calor durante el día y lo "suelta" durante la noche. Además conservan la humedad en las épocas de lluvia irregulares. Así mismo, se produce un abono muy rico cuando se nos dan los vegetales junto con resto de insectos y hasta peces que viven en este medio" (Zavala Calmet - 1995). A pesar del frío, los tiahuanacos lograron cosechas mediante los waru waru Las construcciones arquitectónicas tiahuanaquenses, según algunos especialistas, esas gigantescas obras, han sido realizadas por miles de esclavos, a quienes un gobierno despótico acaudillado por una teocracia militar, interesada en manifestar su poderío, forzada a una labor de cíclopes. Por otra parte, el pueblo era obligado a alimentar y vestir a estos millares de trabajadores so pena de graves sanciones. En la ejecución de su labor, los ingenieros hacían uso de su habilidad y sus someras nociones de arte, pero recurriendo a una serie de instrumentos, tales como el plano inclinado, el terraplén, la palanca y tal vez los rodillos. La regularidad matemática de la talla y la precisión de las estructuras, el arte demostrado en el trazado de los ángulos rectos y redondeados de que hacen uso, hablan elocuentemente del instinto arquitectónico de una raza, " que realiza su labor con la misma certidumbre instintiva con que una abeja construye las celdillas exagonales de su colmena" (Barcelli-19 81). DESARROLLO ARTÍSTICO DE TIAHUANACO: Si en la costa, el llamado Intermedio Temprano, significó un notable desarrollo artesanal (culturas Mochica y Nazca), en las punas tal progreso fue notoriamente más modesto, con excepción del destacado trabajo en la piedra andesita, para elaborar esculturas monolíticas. Tenemos por ejemplo: ARQUITECTURA MEGALÍTICA: Todas las construcciones que realizaron los Tiahuanaco presentan una cuidadosa planificación y se caracterizan por sus grandes dimensiones. La piedra fue el material que utilizaron, para asegurar las piedras de los muros de sus construcciones utilizaron grapas de cobre estañífero. En la región altiplánica, al sur este del lago Titicaca (hoy Bolivia), edificaron templetes, complejos amurallados, fortalezas y centros ceremoniales administrativos (palacios). Entre los principales lugares arqueológicos de Tiahuanaco está Akapana, con una estructura piramidal de 180 m2 por 15 m de altura, considerada por algunos como Kalasasaya, allí se encuentra la Portada del Sol: (probablemente centro ceremonial administrativo); también tenemos el Templete, Putuni, Quericala y Pumapunko. El Templete, es un templo subterráneo cuyo piso se encuentra por debajo del nivel del suelo, se encuentra decorado con cabezas clavas en sus paredes interiores.Las construcciones y artesanos de tiahuanaco unieron las piedras labradas de andesita con grapas de cobre dando así más solidez a sus templos, palacios y fortalezas que hasta hoy subsisten como pruebas. Éstas, en conjunto, presentan varios elementos que aún son de interés para la investigación. Las razones son: • No fueron terminadas, quedando visiblemente truncas o inconclusas. Es probable que las invasiones de otros pueblos como los pacajes, carumas, oruros, canas y quizás, atacameños, frustraron la continuación de dichas obras entre los siglos IX al XI. d.n.e. • Uso de grapas de cobre para asegurar bloques de piedra en las edificaciones tiahuanaco. Todas estas obras se hicieron con un gran despliegue de fuerza de trabajo en beneficio de los dirigentes del Estado. ESCULTURA MONOLÍTICA Los constructores y artesanos de tiahuanaco unieron las piedras labradas de andesita con grapas de cobre dando así más solidez a sus templos. palacios y fortalezas que hasta hoy subsisten como pruebas. Otra notable manifestación artística fue la escultura. Las esculturas monolíticas de Tiahuanaco estaban hechas de piedra andesita. Destacan entre ellos la Portada del Sol o Intipunko y los monolitos de Bennett y del Fraile. El monolito de Bennett es la mas grande de todas las esculturas, mide 7,30 m de altura, fue hecha en base a una sola piedra de arenisca roja, representa a un ser antropomorfo que lleva un cetro y vaso tipo kero en sus manos. En la Portada del Sol aparece representado el "Dios astrónomo" de cuyos ojos drenan lágrimas por efecto de la radiación solar, pues su mirada está orientado a la observación del espacio. Es una sola piedra de 4 m de largo por 2,18 m de alto, tiene un vano central a modo de puerta de 1,37 m de alto y 83 cm de ancho. En la parte central aparece representado el dios Wiracocha, mide 81 cm de alto por 54 cm de ancho, esta cuidadosamente trabajado en alto relieve, presenta en cada mano bastones o cetros que terminan en cabezas de cóndores, de su cabeza salen veinticuatro rayos donde aparecen de manera alternada círculos y felinos.Es un personaje más humano, comparado con el mítico ser hombre – animal de la estela Raymondi de Chavín; éste último, verdadera síntesis antropomorfa de la triada: felino, serpiente y águila. No obstante el dios de la Portada del Sol también ostenta unos rayos que parten de su cabeza y se transforman en rostros felínicos, símbolo de poder. El conjunto presenta, también, 48 figuras aladas míticas y esculpidas de perfil, que según algunos investigadores podrían integrar una suerte de calendario astronómico; de allí su vinculación con el desarrollo agrícola, que explicaría la difusión del "Dios astrónomo" también con la expansión Wari entre los demás pueblos andinos, durante el Horizonte Medio, la cual estudiaremos más adelante. El personaje central guarda alguna relación con el personaje de la Estela Raimondi de Chavín. Sólo que el personaje de Tiahuanaco humaniza los rasgos felínicos de Chavín, quizás ello se debería al estilo del artista o a que las relaciones sociales en Tihuanaco no se basaban en el terror. Por ello se dice que debió existir una continuidad entre Chavín y Tiahuanaco. Los artesanos tiahuanaquenses tallaron y pulieron la andesita con gran maestría  (Portada del Sol). CERÁMICA ESTILIZADA Tiahuanaco desarrolló una cerámica de arcilla fina y frágil, con motivos antropomorfos alados: combinó seres humanos con falcónidas (cóndores, halcones), felinos, serpientes, camélidos; configuraron una decoración barroca de imágenes, finalmente encerradas entre trazos rectilíneos. Predomina el color anaranjado y los vasos ceremoniales (tipo kero), así como los clásicos pebeteros o zahumerios (para echar humo). Estos trabajos artísticos fueron elaborados, con mucha paciencia e inversión de tiempo, por los artesanos para cumplir con los intereses de la clase dominante, quienes sólo dirigieron y administraron aquella sociedad. METALURGIA Como se dijo antes, lograron la aleación del cobre proveniente de Tarapacá y el estaño (de la actual Bolivia) en wayras u hornos, logrando así el bronce para mejorar los instrumentos de producción en el mundo andino; con ello se tuvo un gran avance en las fuerzas productivas. Sobre las wayras . . . lograron alear el cobre y el estaño para producir el bronce lo que les permitió fabricar herramientas más duras para labrar la piedra. Del cobre hicieron grapas para unir los bloques pétreos. La aleación del cobre con el estaño les fue posible, debido a que descubrieron las minas de este último metal ubicadas en Chayanta y Yamparaés (departamento de Chuquisaca Bolivia). El bronce que ellos descubrieron fue difundido por todos los Andes. La metalurgia del cobre les permitió su transformación mediante colado y vaciado en moldes, para lo que fue necesario altas temperaturas, lo que fue posible alcanzar gracias a unos hornos especiales llamados guayras por estar soplado por el viento. El oro y la plata fueron trabajados para forjar adornos, santuarios, collares, aretes, sortijas, brazaletes. . . (Espinoza - 1983). TEXTILERÍA Se caracterizó por sus tapices hechos con la "técnica de acordeón", es decir, que sus dibujos aparecen comprimidos como los pliegues de un acordeón, el cual debe estirarse para comprender el diseño, que va de lo figurativo a lo abstracto. Todos estos elementos culturales serán parte esencial de la segunda gran síntesis panandina que sirvió de sustento para la formación del Imperio Wari. IDEOLOGÍA Los sacerdotes trataron de fundamentar una cosmovisión mítico-divina, también se consideraban divinos porque decían representar a sus dioses, y sus dioses eran antropomorfos (forma humana y felínica), halcónica o de serpiente. Su dios más importante fue Wiracocha (espuma de aguas). Lograron explicar y controlar las fuerzas de la naturaleza con el conocimiento astronómico, matemático y geográfico que lograron en el campo de la ciencia. VIDEO

Que luego fuera asiento de la Segunda República Española en el exilio… Una de las primeras edificaciones de la “Colonia del Paseo” que ahora conocemos como Colonia Juárez, acogió de origen a Mr. H.C. Waters –Gerente General del Banco de Londres y México– sobre un espectacular terreno de casi 2,000m² y frentes a las calles de Londres y Roma, para luego ser residencia de don Francisco Diez Barroso y su esposa. Tiempo después y habiendo perdido parte del terreno, fue ampliada la casa pero abreviada su decoración para transformarla en Embajada de la República Española, papel en que algunos aún la recuerdan porque durante 42 años aquella república tuvo territorio, habitantes y gobierno en suelo mexicano. Desde el año 2000 fue invadida por un nutrido grupo de ocupantes provenientes de la Sierra Mixe y luego de ser desatendida su conservación está ahora en estado ruinoso, decadencia que sorprende apenas a un par de calles del cruce del Paseo de la Reforma y Avenida de los Insurgentes, las dos vías más importantes de la Ciudad de México… Cuando en 1866 se hizo el trazo para la avenida imperial ordenada por Maximiliano I y ejecutada por Luís Bolland, el protocolariamente conocido como Paseo de la Emperatriz atravesaba los terrenos que tiempo atrás habían pertenecido al 5° Conde de Santa María de Guadalupe del Peñasco, don José Mariano Espinosa y Cuevas. Arriba, en un fragmento del plano dibujado por los ingenieros Mc. Clellan y Hardcastle en 1847, titulado “Battles of Mexico” –que es parte del acervo de la Mapoteca Orozco y Berra– puede verse el estado que guardaba la zona en esa fecha. Bajo el título, aparece la Loma de Chapultepec –que entonces albergaba el Colegio Militar– y a la extrema izquierda el Molino del Rey; arriba y a la extrema derecha, el casco de la ciudad de aquella época, que hacia el poniente apenas llegaba hasta la hoy Avenida Balderas y el edificio de “La Ciudadela”; al centro, aparece lo que ahora llamamos Avenida Chapultepec y que ahí aparece marcado como “Aqueduct of Belem”, y sorprende el que aún no existe el trazo de lo que hoy llamamos Paseo de la Reforma (que he señalado en rojo). Como referencia, la estrella roja marca el sitio aproximado en que hoy se encuentran los restos de la casa en la calle de Londres N°7. De origen, esos terrenos formaban parte de la enorme extensión ofrecida a postores tras la venta de las propiedades del 5° Conde de Santa María de Guadalupe del Peñasco, Ingeniero don José Mariano Espinosa y Cuevas. Entre 1865 y 1872 la zona al norte de la Calzada del Acueducto pasó a formar parte de la Hacienda de la Teja, propiedad del ingeniero Francisco Somera y sobre cuyos peculios se perfiló el “Paseo de la Emperatriz” que hoy llamamos Paseo de la Reforma ver, avenida trazada por el ingeniero Luís Bolland por orden expresa de Maximiliano I, ligando de manera conveniente el Cerro de Chapultepec –donde edificaría su Residencia Imperial– con la primera glorieta del Paseo de Bucareli, sitio en que se había colocado la estatua ecuestre de Carlos IV en 1852. La avenida, que en palabras de José María Marroqui, “…en su momento apenas llegó a ser angosta y sin adorno alguno”, no era aún eco de los grandes bulevares europeos, por lo que en 1880 cuando se trazó la “Colonia Limantour”, las calles siguieron la retícula normada por el Paseo de Bucareli, aun a pesar de que en la glorieta cercana se había colocado en 1877 el monumento a Cristóbal Colón donado por Antonio Escandón y esculturas ejecutadas por Charles Cordier, y en la siguiente glorieta del paseo se edificaba ya un monumento a la memoria de Cuauhtémoc. La primera piedra de aquel otro monumento fue colocada el 5 de mayo de 1878, cuando en su entorno no había más que huertos y milpa; durante su inauguración el 21 de agosto de 1887, Manuel Gutiérrez Nájera apuntó: “Pasead a todas horas por ésta calzada de la Reforma, si es que no podéis alejaros más de la ciudad. ¿No habéis observado cómo la ciudad marcha rumbo a occidente? …México parece como irse desprendiendo y alejando del lugar en donde la dejaron los conquistadores… ¡Cómo brotan casas en esta anchurosa calzada dedicada a la Reforma! Pronto, sin duda, México se unirá a Tacubaya, que lo espera como una novia espera al novio, con prendido de flores y con una rosa en el corpiño…” Arriba, el “Plano de la Colonia de la Teja - 1881” –que forma parte de la colección de la Biblioteca del Museo de la Ciudad de México–; aunque la urbanización final no corresponde exactamente al proyecto (nótese que a las glorietas no desembocan calles principales), el diseño de retícula alineada al Paseo se conservó. Abajo, una fotografía captada en 1904 por Guillermo Kahlo, donde se observa el ya Paseo de la Reforma con los monumentos a Colón y Cuauhtémoc. Así, para 1881, la vasta propiedad de la hacienda del ingeniero Francisco Somera, entre las calzadas de los acueductos de Belem y San Cosme fue proyecto de fraccionamiento por don Rafael Martínez de la Torre ‒abogado, Regidor del Ayuntamiento de México y Diputado ante el Congreso de la Unión‒, sin que se lograra concretar la permisión; para 1882, Martínez de la Torre cedió los derechos de la urbanización a Salvador y Javier Malo Valdivielso y así comenzó la urbanización del sector Sur-oriente del proyecto que incorporaba la Colonia Limantour, aunque modificando la retícula. Aunque el ambicioso proyecto de fraccionamiento de Martínez de la Torre y los hermanos Malo no prosperó en su totalidad, para 1895 la sección sur-oriente se había trazado y urbanizado, pasando a ser la “Colonia del Paseo”, sitio que se consideraba el nuevo sector “Correcto y deseable” en el crecimiento de la ciudad y en el que se edificarían las extraordinarias residencias de la Colonia Americana... Abajo, en una imagen de 1898 aparece la calle de Berlín mirando hacia el sur, con el encuentro de las calles de Londres al centro y Liverpool al fondo (ninguna de las edificaciones que aparecen en la toma se conserva); la foto -con caballos- es de R. J. Carmichael y apareció en “México Ilustrado” de J. R. Southworth, Tomo VII de 1903. Desde 1886, se decidió ampliar la urbanización hacia el poniente y buena parte de los predios quedaron en propiedad del Banco de Londres y México y la “Compañía de Mejoras de los Terrenos de Chapultepec” en remate celebrado en 1896, sociedad en la que don Thomas Braniff acumulaba el 45% de las acciones en compañía de Félix Cuevas (20%), Rafael Dondé (20%) y el propio Banco (15%) del el que Mr. H.C. Waters había fungido como Gerente General desde 1878. Abajo, en el fragmento de un plano fechado en 1907 que describe la urbanización de la Ciudad de México, he señalado el trapecio que delimita la zona que inició como Colonia del Paseo y se llamaría Colonia Americana a cargo de la “Compañía de Mejoras de los Terrenos de Chapultepec”. El trazo cardinal de esa urbanización que se conoció como “La Colonia Americana” usaba el eje de la calle que ahora llamamos Dinamarca (que iniciaba al cruce del Paseo y la Calzada de los Insurgentes) y la ahora Londres (Paralela al Paseo de la Reforma) ‒que se cruzaban en una amplia glorieta‒ para organizar la nueva retícula y articularla con las grandes manzanas del Paseo de Bucareli hacia el oriente (el límite era la actual calle de Versalles) y la anterior colonia Limantour hacia el norte (el límite era la actual calle de Roma), mientras que la urbanización terminaba hacia el sur en la avenida del Acueducto de Belem (hoy Avenida Chapultepec) y hacia el poniente frente a la “Calzada de los Insurgentes”… La tradición cuenta –cosa que aseveran Héctor Manuel Romero y otros muchos‒ que la nomenclatura se debe al ingeniero, historiador y diplomático Dr. Ricardo García Granados, uno de los pioneros en aventurarse a vivir en aquellas lejanías –en la Avenida Reforma 2, que sería luego Hamburgo–; se cuenta que así ensalzaba la memoria de aquellas ciudades de Europa en las que había vivido durante el servicio exterior y en las que habían nacido sus hijos, aunque en realidad, únicamente fungió como vicecónsul de México en Hamburgo, y encargado de negocios en El Salvador y Cuba. En aquella Colonia del Paseo de los últimos años del siglo XIX, la primera parte en poblarse fue la sección Oriente, con las casas del propio Sr. García Granados en Hamburgo, y las de los Sres. Arturo Smith y Thomas Philipps en la calle de Roma, límite con lo que había sido la colonia Limantour y ya incorporada a la Colonia del Paseo, que luego –ampliada– sería Colonia Americana y desde 1906 conocemos como Colonia Juárez. Arriba, en imágenes que aparecieron en “El Mundo ilustrado” el 18 de marzo de 1900, las casas de los Señores García Granados sobre la calle de Hamburgo y Thomas Philipps sobre la calle de Roma casi esquina con Dinamarca –se distinguen las vías del tranvía que llevaba de Insurgentes a Bucareli por las calles de Roma y Fuentes Brotantes (hoy Lucerna) – . Así, al inicio del siglo XX la “Colonia del Paseo” debió ser ya espectacular… Arriba, en una foto captada en 1904 por Guillermo Kahlo, aparece la calle de Londres vista desde la esquina de Berlín y mirando hacia el oriente; al fondo el cruce con la calle de Roma –en diagonal– y el inicio de Lisboa. A la extrema derecha, algunos reconocerán parte de la casa que entonces ocupaban don José Natividad Macías Castorena y su familia, y que ahora alberga el “Museo de Cera de la Ciudad de México”… Algunas de las residencias más sorprendentes se habían edificado desde 1889 al cruce de esa calle de Londres con Berlín, encabezando la esquina la casa del señor Hugo Marquard, representante en México de la “Poenix Assurance Company of London” y encargado consular (a nombre de Arturo H. Gehrke) de la República de Ecuador en México; la construcción con torreón de influencia francesa en la esquina, techos de pizarra con remates “a la inglesa” y pórticos de acceso es representativa de aquel eclecticismo que a fines del S. XIX se había vuelto tan popular en el mundo entero y provocaba agitación vanguardista en México… Abajo, en otra magnífica imagen de Guillermo Kahlo, captada también en 1904 y que he limpiado un poco, aparece la calle de Berlín, con las fachadas que miran hacia el Sur-poniente entre las calles de Hamburgo y Londres; a la derecha, la casa del señor Hugo Marquard seguida de otros ejemplos de la arquitectura ecléctica del período. Es precisamente aquí donde Mr. H. C. Waters, gerente general del Banco de Londres y México, y luego parte del Consejo de Administración estableció residencia, recibiendo un terreno de 1,999m² con frentes a las calles de Londres y Roma, a un costado de la casa de don Hugo Marquard y colindando con el predio que sería donado para erigir en 1904 un templo católico al servicio de la nueva colonia. Horace C. Waters había fungido como administrador desde que el banco se estableció como “Banco de Londres, México y Sudamérica”, pasando a la gerencia en 1888 cuando el banco se constituyó como banco mexicano, transformándose en “Banco de Londres y México” y asociado a los accionistas Thomas Braniff, Ignacio De la Torre y Mier, Samuel King, Rafael Dondé y J. Quin, cuidando además de las aportaciones institucionales del concesionario original y la Gould of New York encabezada por el importante ferrocarrilero Jason Gould . En 1892, luego de que 1891 fuera un magnífico año en los rendimientos del banco, el propio Braniff -como presidente del consejo de administración- felicitó al director Waters por los dividendos, exhortándolo a permanecer a la cabeza de la institución… Aunque el banco siguió prosperando, luego de 1899 Waters pasó al Consejo de Administración ‒siendo sustituido puesto en por Heinrich Ludwig Wiechers‒ y sería él quien preparó la edificación de la nueva sede institucional, sustituyendo el edificio de Capuchinas y Lerdo con un suntuoso inmueble que sería edificado luego de su muerte en 1903. Abajo, en una fotografía de Kahlo fechada en 1913, aparece el edificio del Banco de Londres y México, erigido en esquina de las ahora calles 16 de septiembre y Simón Bolívar, siguiendo el diseño del ingeniero Miguel Ángel de Quevedo e iniciándose la obra en 1911 para inaugurarse las nuevas oficinas el 3 de febrero de 1913. En 1896, Horace C. Waters marcaba como residencia la casa de la 1ª de Londres N°7, aunque no he encontrado en el registro público documentos que acrediten propiedad, ya que el predio permaneció en registros de la “Chapultepec Land Improvement Company”. Nos dice Elena Segurajáuregui ‒en su libro “Arquitectura porfirista en la colonia Juárez”‒ que para marzo de 1901 ya había 50 lotes construidos, aunque aparentemente no todos vendidos y el de Londres N°7 podría ser una de las grandes residencias que como “MUESTRA”, edificó la compañía urbanizadora para atraer compradores. Abajo, en una sorprendente imagen que apareció en “El Mundo ilustrado” el 18 de marzo de 1900 mostrando el “México Moderno” ejemplificado en la Colonia del Paseo, la casa de don Hugo Marquard en la esquina de Berlín (izquierda) y Londres (a la derecha); al extremo derecho de la imagen, se distingue la fachada poniente de la casa de Horace C. Waters, con el distintivo remate-mirador sobre la portada de acceso y las grandes pilastras que unifican los dos niveles de la construcción. Aquella fachada poniente sería espectacular, más aún si consideramos que al principio, la construcción debió alzarse aislada y sin edificaciones circundantes, con un amplio jardín de acceso. Claramente inserta en el eclecticismo finisecular, la influencia escogida refiere al renacimiento italiano, con específica alusión a los diseños de Sebastiano Serlio y Andrea Palladio y su Palazzo Valmarana, agregados a un evidente influjo académico. Arriba, una recreación de la fachada oriente, con las pilastras de “Orden gigante” que inevitablemente nos refieren al diseño que Andrea Palladio hiciera para el Palazzo Valmarana, edificado a partir de 1565 en Vicenza; el eje central se enfatiza no solo por el mirador (diseñado muy a la manera de los pabellones de la Villa Pisani que proyectara Francesco María Petri y las exploraciones neoclásicas que Sir George Gilbert Scott hiciera en 1870 para The Foreign Office de Londres), sino por incorporar una magnífica ventana de arco flanqueado por dos vanos adintelados, diseño que se puede rastrear a la época imperial en Roma, en la Villa Adriana, el Tívoli y el Templo de Adriano en Éfeso; ese recurso fue redimido por Bramante, aunque sería Palladio quien más lo utilizó y Serlio quien lo popularizaría. Abajo -como referencia- la portada del Palazzo Valmarana en Vicenza, el pabellón del parque en la Villa Pisani edificado durante 1735 en Stra y la “Serliana” de la Galleria Vittorio Emanuele en Mesina, diseño de Camillo Puglisi Allegra y terminada en 1924. Edificada sin avance técnico notable y con los métodos habituales del período –muros de tabique recocido sin elementos de refuerzo y vigas de madera sosteniendo los entrepisos– la fachada sur -hacia la calle de Londres-, presentaba una mesurada estampa académica con ventanas de arco, en que gracias a las imágenes captadas a principio de siglo, podemos colegir el nivel de detalle con que se habían ornamentado las fachadas: las grandes pilastras con los dos tercios superiores estriados, remataban con un fantasioso capitel de ascendencia corintia pero con ornamentación de rostros humanos. En la planta principal una saliente semicircular daba ventanas a una pequeña sala de recibir, mientras que otra saliente mas amplia y con tres ventanas creaba un agradable mirador incorporado al comedor de la casa, en tanto que ambas salientes daban al piso superior balcones limitados por balaustradas. La edificación presentaba un discreto remetimiento con área jardinada frente a la calle Londres reservando un amplio espacio abierto con más de 1,000 m² de jardín y áreas libres hacia la calle de Roma. De aún existir la casa en su estado original, Google vería la propiedad como en la reconstrucción de abajo, con el norte hacia arriba, la calle superior siendo Roma y la inferior Londres; a la extrema izquierda, la calle de Berlín y arriba ‒desembocando directamente al jardín de la casa‒ la calle de Milán. Con el acceso principal por la 1ª calle de Londres, los visitantes podían llegar en coche hasta la escalinata de entrada o acceder andando por una puerta en la reja; al fondo, cochera, caballerizas y habitaciones para el servicio “de afuera” se libraban en la zona más alejada de la casa. Una discreta entrada por la calle de Roma permitían acceso a la servidumbre, mientras que un portón daba entrada a los visitantes y paso directo a la biblioteca en el límite nor-oriente de la propiedad; al centro, esa fachada hacia el jardín debió tener una amplia terraza, sobre la que luego se hicieron ampliaciones a la estructura. Por alguna razón, la casa nunca aparece como Roma N°18, 20 o 22, numeración que correspondería al frente norte, y hacia donde –mediando el jardín‒ la casa debió mostrar también una solemne fachada que aparece abajo como una mera especulación, ya que al paso del tiempo sería muy intervenida y me resulta imposible afirmar su apariencia. Sobre Roma y hacia el oriente, el jardín lindaba con el N°24 ‒casa edificada en 1899 con diseño académico y un par de serlianas en fachada‒, que aprovechó el espacio libre como vista hacia el extenso jardín. Abajo, tomada desde la calle de Milán –donde aparece en primer plano la esquina del conjunto que aún se conserva como “Museo del Chocolate” en Milán N°45‒ una fotografía de Roma N° 24 poco antes de su demolición para construir un edificio de departamentos; el muro con plantas y cedro que aparecen a la izquierda, están en el jardín de la casa Waters cuya fachada poniente se adivina detrás del follaje. La arista oriente de la manzana –formada al encuentro de Londres y Roma– permaneció libre hasta 1903, cuando inició la construcción del conjunto parroquial dedicado al Sagrado Corazón de Jesús. Abajo, la fachada sur de la casa Waters –hacia Londres– en una toma de 1904 cuando se edificaba el templo del Sagrado Corazón de Jesús; en la fotografía puede entenderse la volumetría de la fachada y apreciarse el pormenor de la decoración, incluyendo balaustres y capiteles, así como las delicadas guirnaldas y festones labrados en los frisos superiores y bajo los balcones semicirculares. Con la edificación del templo en la esquina, se complementaba la infraestructura necesaria para la Colonia del Paseo –que ampliada en 1905 se conocía como la Colonia Americana‒ y que en 1906 sería bautizada como “Colonia Juárez” durante los festejos del centenario del nacimiento del prócer, el 21 de marzo de 1806 y que presentaba ya entonces una curiosa mezcla de escogidos estilos en las edificaciones residenciales construidas en sus límites, diversidad que no puede sino llamarse “eclecticismo”; el término viene del adjetivo griego εκλεκτός, que significa 'escogido', que a su vez deriva del verbo griego εκλέγω, 'escoger', puesto que lo que harán los arquitectos y artistas en general será escoger los elementos que más les interesaban (ocasionalmente se usa también la palabra Historicismo para definir este período, refiriéndose a una nueva interpretación de elementos Históricos), con referencias al arte de la Grecia clásica (neoclásico), gótico (neogótico), románico (neorrománico), etc... Abajo, una toma de 1909 captada desde la esquina de la 1ª de Roma y Bruselas –justo al arranque de Lisboa– muestra a la derecha la entonces parroquia del Sagrado Corazón de Jesús (Roma N°14), edificio de estilo neorománico diseñado por el arquitecto José Hilario Elguero, con templo de una nave y claustro triangular, que por años permaneció sin la torre/campanario que debía rematar el conjunto; a la izquierda, aparece el torreón esquinero de la casa de Bruselas N°1 –que años después cedería su terreno a una tienda “Sumesa”– y al centro de la toma, aparece la casa Waters en Londres N°7 y al fondo, la casa Marquard en Berlín N°10. Al interior, el templo parroquial revelaba amplitud a pesar de las limitaciones del terreno y por años mostró una recatada decoración, aunque luego recibió una decena de magníficos vitrales donados por la colonia húngara en México. En la imagen de Kahlo que muestro abajo -toma fechada en 1913-, aparece el decorado original, aunque engalanado para una boda. Frente al templo y sobre la calle de Roma, formando esquina con Lisboa, se erigió desde 1898 una imponente residencia “de estilo Inglés” que reiteradamente destaca en las fotografías de la zona. La casa de robusta torre-mirador en la esquina, sería ocupada durante muchos años por la embajada de la República Francesa en México y en 1910 albergó al embajador plenipotenciario Paul Lefaivre, designado representante especial durante las Fiestas del Centenario de la Independencia de México. Hacia el otro lado de la calle, en ese “Distrito más nuevo de la capital de México”, donde Bruselas formaba esquina con Liverpool, asombra otra residencia con torreón -en Bruselas N°9-, pero ahora con arquitectura de referencia románica en eso que Israel Katzman ha dado en llamar “Eclecticismo Académico y/o Campestre, con retornos a estilos del pasado europeo”. La casa colindante, en Bruselas N°7 fue hogar del historiador José López Portillo y Weber -casado con doña Refugio Pacheco-, y a donde llegó en 1920 el pequeño José, que a final de 1976 sería presidente de México. Así el entorno inmediato de la casa de la 1ª de Londres N°7, aunque sería interesante agregar lo que sucedía a dos cuadras, al cruce de la 3ª de Londres con Dinamarca frenta a la glorieta que recibiría una escultura que la comunidad norteamericana donó a México luego de las Fiestas del Centenario de la Independencia de México. Abajo, una encantadora postal coloreada captada probablemente en 1904, donde aparece en primer término el jardín al cruce de Londres y Dinamarca. A la izquierda se edifica apenas la residencia neogótica que frecuentemente se confunde con la que fuera embajada de los Estados Unidos de América en la colonia Roma (en Insurgentes y Puebla), mientras que a la distancia se distingue la 1ª calle de Londres con la que ya para entonces había dejado de ser Casa Waters. La que se conoció como “Plaza Washington” lo fue desde 1912, cuando “Los Americanos en esta República -obsequiaron- al Pueblo Mexicano en el primer centenario de su independencia” un bronce de Pompeo Coppini encarnando a George Washington. Desafortunadamente, dos años después y como reacción al desembarco en Veracruz de tropas norteamericanas en abril de 1914, la escultura fue derribada y arrastrada por las calles de la colonia… Para 1907, el “Plano de la Ciudad de México formado y publicado por la Compañía Tipografica y Litografia S. A., con los ultimos datos oficiales de la Dirección General de Obras Públicas”, mostraba la sección oriente de la ya Colonia Juarez casi saturada. Abajo, en el detalle de ese plano, sorprende notar que aparece claramente la silueta de la casa en el N°7 de la 1ª de Londres. El Sr. Horace C. Waters había muerto en 1903 y la casa quedó como parte de las propiedades ligadas al Banco de Londres y México hasta que fue adquirida a nombre de la señora Matilde Jáuregui B., homónima de la primera esposa de don Pablo Macedo González Saravia, pero sin relación. Ese lapso coincide con los intensos preparativos de las “Fiestas del Centenario de la Independencia de México” y las celebraciones de agosto y septiembre de 1910, donde la casa de Londres N°7 aparece como centro de reuniones; esa etapa está luego marcada por la renuncia de Porfirio Díaz el 25 de mayo de 1911 y su salida del país, cuando asumió la presidencia interina don Francisco León de la Barra, y en que luego de las elecciones extraordinarias del 1° de octubre de 1911, ocupara la silla presidencial Francisco Ignacio Madero González, cuya residencia paterna estaba a 150 metros de Londres N°7, en la esquina de Berlín y Liverpool. Ese período, a pesar de ser considrado el principio de la lucha revolucionaria, no significó una perdida de la confianza en la continuidad de la política y la paz en México; pero las cosas cambiarían en 1913 con el proceso golpista que se dio en lo que llamamos la “Decena Trágica” -por los diez días entre el 9 y 18 de febrero-, cuando se produjeron enfrentamientos armados y bombardeos al interior de la ciudad; en particular causó temor en la Colonia Juárez, la quema “…a manos de una turba enardecida” de la casa de don Pancho Madero en la esquina de Berlín y Liverpool, apenas a la vuelta de la esquina de Londres 7. En “La verdadera Revolución Mexicana”, Alfonso Taracena nos dice: “A las dos de la tarde la casa de la familia Madero, en la calle de Berlín, es incendiada por un grupo de aristócratas cretinos. Abundan por todas partes los hacinamientos de cadáveres en descomposición y es incesante el acarreo de heridos por las ambulancias…” Y en “Ulises criollo”, José Vasconcelos nos cuenta: “Y donde no quedó piedra sobre piedra fue en la finca de los Madero, por la colonia Juárez. No era propiedad del ex presidente, sino de sus padres. Y éstos la habían construido con dineros ganados a la industria; nunca uno solo de ellos había disfrutado de cargos gubernamentales.” Las cosas habían cambiado en la Capital de la República y aunque durante el gobierno encabezado por Victoriano Huerta -que tomó la presidencia el 22 de febrero del 1913 y se defendió ahí hasta el 13 de agosto de 1914- la colonia Juárez se mantuvo muy controlada porque el presidente despachaba en la calle de Liverpool N°76, la casa de la 1ª de Londres quedó desocupada. Entre 1915 y 1918 me ha sido imposible encontrar datos de propiedad, pero para 1919, la casa aparece como parte de los bienes de don Francisco Diez Barroso, joven abogado e individuo de extraordinaria cultura, del que resulta interesante revisar algunos datos. Nos dice Wikipedia que Francisco de Paula Diez Barroso Govantes nació en la Ciudad de México el 15 de marzo de 1885; fue un abogado mexicano, hijo de Francisco Diez Barroso y Fernández de Córdova, que fuera senador, diputado y contador general de la Nación, además de autor de "Tratado de cuentas corrientes a interés", publicado en 1889. Sus hermanos fueron Fernando Diez Barroso (1887-1936) y el dramaturgo Víctor Manuel Diez Barroso (1890-1932). Don Francisco fue destacado alumno del abogado Pablo Macedo González-Saravia y socio del despacho "Cancino, Riba y Diez Barroso", en el que llevó las cuentas de la Compañía de Tranvías, Luz y Fuerza y la Compañía Petrolera "El Águila", mientras que además atendió a clientes privados como Adamo Boari y Arthur Rubinstein. Además trabajó en casos tan enredados como las transacciones comerciales ligadas la colección de urnas funerarias zapotecas pertenecientes a Constantine Rickards, asociadas al Lienzo de Tlapiltepec (una tela pintada en el S. XV con la historia de la Mixteca) y que desde 1919 son parte del acervo del Royal Ontario Museum. (ver: The Lienzo of Tlapiltepec: A Painted History from the Northern Mixteca) De multidisciplinarios intereses, fundó con Silvestre Revueltas la Sociedad Mexicana de Música y en 1921 presentó “El arte colonial en la Nueva España”, primer libro de arte colonial publicado en México. “El arte colonial en la Nueva España” es un documento extraordinario, si bien prácticamente desconocido; referencia obligada de Manuel Toussaint, Manuel Romero de Terreros y Pedro Rojas, el denso volumen de respetables dimensiones ilustra profusamente los textos con imágenes tomadas por él mismo y otras encargadas a Guillermo Kahlo. A final de 1919, don Francisco adquirió la casa de Londres N°7 y durante el año siguiente hizo arreglos que la dotaron de servicios sanitarios modernos, retiraron caballerizas y agregaron innumerables elementos decorativos que delataban el apego al arte novohispano del abogado. Aparentemente es aquí que la casa perdió el predio anexo y sus 470m² de jardín, espacio que ahora ocupa el edificio de Londres N°9. Así, con casa lista en 1922, Francisco Diez Barroso casó con Paulina Macedo Velázquez, hija de su maestro don Pablo Macedo González-Saravia, miembro del grupo “Los Científicos” que había muerto en el exilio a final de 1919. Arriba y abajo, en imágenes que agradezco a Javier Balbás Diez Barroso, aparecen Paulina Macedo de Diez Barroso y Francisco Diez Barroso en los salones de la casa de Londres N°7 luego de su boda en el templo de Santa Brígida el 16 de octubre de 1922. La casa recibió entonces –como complemento a sus eclécticos interiores– mobiliario novohispano relevante, donde destacaban algunas adquisiciones procedentes de aquel período en que se retiraron de los recintos religiosos las tallas barrocos para ser sustituidas por moldes neoclásicos, varios antiguos óleos relevantes, además de aparejos de variada procedencia, desde tibores chinos hasta cristalería de Bohemia, pasando por sitiales barrocos y un magnífico facsímil del busto que de una dama (comúnmente identificada como Ippolita Maria Sforza) ejecutara en mármol polícromo Francesco Laurana por 1472, pieza que se conservaba en el Berliner Museum pero fuera destruida en 1945. Si la casa se conservara en el estado que guardaba en 1923, Google vería la propiedad como en la reconstrucción de abajo, habiendo perdido una parte del terreno y con una muy peculiar alteración adicional: en algún momento antes de 1919, la parroquia del Sagrado Corazón había agregado al ábside del templo un nicho elevado para colocar una Imagen de bulto del Sagrado Corazón de Jesús; al exterior, el nicho invadía el espacio del predio contiguo adquirido por Diez Barroso, cosa que el abogado prudentemente toleró… Desafortunadamente el matrimonio Diez Barroso–Macedo poco tiempo habitó Londres N°7, ya que el 16 de octubre de 1924 –luego de presentarse ante el Tercer Congreso Jurídico Nacional‒ don Francisco murió sorpresivamente a causa de un infarto mientras dormía, y al año siguiente doña Paulina vendió la casa y mudó residencia a la calle de Coahuila para llegar eventualmente al Paseo de la Reforma en Lomas de Chapultepec. Siempre me ha maravillado la hermosura de doña Paulina Macedo de Diez Barroso… Desde 1931, la casa sería ocupada por Julio Álvarez del Vayo con la representación de la Segunda República Española en México, y poco después el inmueble sería objeto de importantes intervenciones derivadas de la turbulencia que agitó España por la Guerra Civil y la toma del poder de Francisco Franco. Arriba, en una imagen del Sistema Nacional de Fototecas -SINAFO-, aparece una fotografía que en catálogo indica “Julio Álvarez del Vayo en la embajada de España ‒1933‒”, imagen que debe coincidir con el período en que Álvarez fue sustituido por Domingo Barnés Salinas en la representación. Supongo que la imagen corresponde al hall central de la casa, donde la puerta del fondo daba acceso a lo que había sido de origen el comedor. Durante la Guerra Civil Española, Félix Gordón Ordás se albergó en el edificio como Embajador y más tarde desempeñó la Presidencia del Gobierno de la República Española en el exilio, y fue entonces que innumerables modificaciones se hicieron a la estructura y apariencia de la casa, que para entonces ya contaba más de cuarenta años edificada. Hacia la calle de Londres, se levantaron los antepechos de las rejas, retiraron balaustres en remates y balcones, eliminando también decoraciones de pilastras y capiteles en las fachadas, cubriéndolas con pasta; además, se cegó uno de los balcones para ampliar el edificio hacia la colindancia oriente, con lo que ahora en el eje de la fachada aparecía una torre semicircular que recibió un copete y astabandera en la cima. Hacia los jardines y la calle de Roma, se retiró el mirador (dejando una parte, casi como una espadaña) y amplió el frente norte hacia los espacios libres, sin duda alguna para dar acomodo a la creciente necesidad de espacio. El sitio en la ciudad era inmejorable, a dos calles del Paseo de la Reforma y a otras tantas de la Secretaría de Gobernación. Abajo, en una imagen oblicua de la Compañía Mexicana de Aerofoto fechada en 1939, aparece en primer plano el Paseo de la Reforma y al fondo lo que quedaba entonces del lago de Texcoco; abajo a la izquierda se conserva aún la “Estación Colonia” del ferrocarril, que sería destruida ese mismo año y abajo a la derecha he marcado la casa Waters/Diez Barroso que para entonces ya ocupaba la Embajada de España. En aquella Embajada, Félix Gordón recibiría a innumerables personajes de diversos ámbitos políticos, militares y culturales, aunque la estancia no estaría exenta de sobresaltos, como cuando el 3 de agosto de 1936 en la madrugada, estalló una rudimentaria bomba en los jardines, sin causar mayores daños. Entrevistado por la prensa, Gordón minimizó el incidente, pero declaró que el Consulado en Tampico había sido también allanado por desconocidos. El edificio y sus ocupantes serían también perseguidos por una polémica y escándalo noticioso que aunque casi olvidado, en el período estaba en boca de todos: “El tesoro del Vita”… Arriba, “en la Embajada Española -1937-“, el reconocimiento de Félix Gordón a miembros del ejército mexicano; a la derecha Manuel Ávila Camacho que al poco tiempo sería electo presidente de la República Mexicana. Al término de la guerra civil e instaurada en 1939 la dictadura de Francisco Franco sobre todo el territorio español, las Cortes republicanas se reunieron en el exilio y en 1945 al cobijo del gobierno del Presidente Ávila Camacho, sesionaron en la Ciudad de México, en el Salón de Actos del Cabildo Metropolitano frente a la Plaza de la Constitución. La casa de Londres N°7 se mantenía como eje de noticias y polémica internacional. Así, la remodelada casa de Londres N°7 sería por un período La España Republicana, sede del gobierno en el exilio en la Ciudad de México apenas concluida la guerra civil, para trasladarse el 8 de febrero de 1946 a París. Exiliado en México tras el final de la guerra civil, Félix Gordón fue miembro de la Junta Española de Liberación y llegó a ser nombrado Presidente del Gobierno de la República en el exilio desde 1951 a 1960. Durante su gobierno la oposición -en el exilio- entró en una crisis interna cuando la Dictadura franquista fue aceptada en la Organización de las Naciones Unidas (y con ello, recibió el reconocimiento internacional), lo que supuso un duro golpe a la causa republicana. Gordón falleció en México el 22 de enero de 1973. Arriba, la imagen de uno de los eventos culturales en la Embajada de España de 1946, donde aparece el entonces salón de conferencias, que de origen había sido comedor, y que en 1950 aún conservaba la decoración del S. XIX. En aquella casa de Londres N°7 cada 14 de abril, celebraban una victoria quienes habían perdido la guerra; lugar emblemático, no solo por su carácter de Embajada y asiento de la República, sino porque las salas de aquella morada vieron pasar a políticos como Claudio Sánchez-Albornoz o José Giral, albergaron a miembros de las Cortes Republicanas y fueron eje de ese Exilio Español que dio a México un extraordinario impulso académico, científico, cultural, médico, legal, etc... Abajo, en el detalle de una imagen oblicua de la Compañía Mexicana de Aerofoto fechada en 1951, aparece la Colonia Juárez donde destaca al fondo la arboleda del paseo de la Reforma y se distingue a la derecha la calle de Roma; abajo a la izquierda aparece en primer plano la cúspide de la antena de la XEW, que pasaría a ser parte de Telesistema Mexicano y al centro he señalado la Embajada de España, al lado del templo del Sagrado Corazón. Para la siguiente década la zona se había transformado radicalmente, y queda claro que muchas de las grandes residencias de fines del S. XIX y principio del S. XX habían desaparecido, sustituidas por edificios de uso diverso. En la imagen de abajo, una toma que repite la de 1909 que apareció antes, captada también desde la esquina de Roma y Bruselas –justo al arranque de Lisboa– se muestra a la derecha el templo del Sagrado Corazón (Roma N°14) con la torre ya terminada; a la izquierda, la casa de Bruselas N°1 cedió ya su terreno a una tienda “Sumesa”– y al centro de la toma, aparece la ampliada casa de Londres N°7, con su copete y astabandera. Interesante notar que para entonces el templo del Sagrado Corazón había sido engalanado con una decena de magníficos vitrales donados por la colonia húngara en México, piezas que por sí mismas merecen una visita al sitio. Abajo, cuatro ejemplos de los facsímiles colocados en el templo, que representan a Santa Piroska de Hungría conocida como Irene, san Ladislao I de Hungría, san Emerico y santa Margarita. Los cambios en el perfil de la población en la Colonia Juárez habían iniciado en 1913 con la decena trágica y se precipitaron con el proceso revolucionario; los pobladores tradicionales migraron hacia el poniente y desde los años 30’ La Juárez había sido sustituida por Lomas de Chapultepec primero, Anzures y Polanco después. Para los 40’, las grandes casas serían sustituidas por edificios funcionales y para la década del 50’ comenzó un acelerado proceso de deterioro urbano, evidente luego del sismo de 1957. Arriba, un par de imágenes comparan la 1ª calle de Londres vista desde Berlín en 1907 y 1982. Desde los años 70’ la zona había logrado restablecer el interés por construir nuevos edificios de vivienda y oficinas, pero luego del sismo de septiembre de 1985, las cosas cambiaron de manera radical. Abajo, un fragmento de la toma aérea fechada en 1992, en que señalo la casa de Londres N°7; sorprende notar la cantidad de lotes dedicados a estacionamiento, espacios sub utilizados y que hacen evidente el deterioro del período. Una notable excepción es la casa que había pertenecido a don José Natividad Macías Castorena –abogado y en dos ocasiones rector de la Universidad Nacional– y su familia, que se edificó entre 1902 y 1904 en el número 6 de la 1ª de Londres siguiendo el diseño de don Antonio Rivas Mercado y que al interior sorprende con algunas similitudes en esquema con su propia casa en la calle de Héroes ver; luego de popularizarse como set cinematográfico, la casa alberga el “Museo de Cera de la Ciudad de México” y conforma conjunto con el Museo Ripley, que aprovecha el espacio que dejó vacante una de las estructuras afectadas en septiembre de 1985. Aunque es un poquitín posterior a la casa de enfrente y de estilo muy distinto a la que fuera casa Waters, la residencia Macías Castorena puede ilustrarnos acerca de lo que eran las residencias de aquella “Colonia del Paseo” de principio del S. XX. Al interior, repleta de figuras de cera que sorprenden al visitante, la casa aún conserva un “Hall” con escalera e iluminado por un plafón acristalado ‒aunque no es el original-, que sugiere lo que debió ser el de la casa de Londres 7. No tengo precisión de la fecha, pero luego de que la Embajada de España mudara su sede, y por daños a la estructura luego del sismo de 1985, la casa quedó desocupada y en franco menoscabo, a pesar de ser un inmueble de valor histórico; es probable que como una estrategia para desahuciar la construcción, en el año 2000 el predio entre Roma y Londres fuera invadido por un grupo que se identificaba como de la etnia Mixe, exigiendo sitio donde establecer vivienda en la Ciudad de México. En fotografías tomadas en julio de 2018, arriba aparecen los restos de la casa hacia el norte, vistos desde la esquina de Roma y Milán; abajo, los restos de la fachada poniente, vistos desde la calle de Londres. Al paso de los años, los ocupantes desmantelaron interiores y en el proceso lastimaron la estructura, llegándose a registrar dos incendios en el interior de la casa principal y el colapso de las losas. Los ocupantes se trasladaron primero a las zonas de servicio y luego establecieron el albergue en lo que habían sido los jardines. Luego del sismo de septiembre de 2017, la estructura principal sufrió un hundimiento y los invasores obligados a pasar el campamento al exterior. Aunque aún es identificable la estructura principal se ha deteriorado gravemente y es prácticamente irrecuperable. En algún momento se pensó en rescatar el inmueble, como parte del programa del Centro Cultural de la Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo, pero por inviable, se optó por un predio detrás de la Catedral Metropolitana, conjunto que fue inaugurado por los reyes de España en 2002, como parte de las celebraciones del 25 aniversario del restablecimiento de relaciones diplomáticas entre ambos países. Siempre resulta interesante mirar a los transeúntes detenerse maravillados ante la ruina urbana, o descubrir a un automovilista que se estaciona frente a la casa y luego de mirar la vencida estructura que amenaza venirse abajo, subir a su auto y buscar otro sitio… Repitiendo algo de lo ya mencionado arriba, en 2018 Google mira propiedad como aparece abajo, con el norte hacia arriba, la calle superior siendo Roma y la inferior Londres; a la extrema izquierda, la calle de Berlín y arriba ‒desembocando directamente a lo que fuera el jardín de la casa‒ la calle de Milán... Parece casi extraordinario que una ruina engalanada por buganvilias, pueda resultar encantadora; un recuerdo de lo que fue. Este Blog se ha hecho gracias al apoyo incondicional de Julieta Fierro; está dedicado a las “Grandes casas de México” y pretende rescatar fotografías e historia de algunas de las residencias que al paso del tiempo casi se han olvidado y de las que existe poca información publicada. El objeto es la divulgación, por lo que se han omitido citas y notas; si alguien desea mayor información, haga favor de contactarme e indicar el dato que requiere. A menos que se indique lo contrario, las imágenes provienen de mi archivo, que incorpora imágenes originales recopiladas al paso del tiempo, así como el repertorio de mi padre y parte del archivo de don Francisco Diez Barroso y sus imágenes de Kahlo; si utilizan las imágenes, favor de indicar la fuente –aunque advierto que pueden tener registro de autor–. Conforme haya más entradas (ya hay más de 80), aparecerán en el índice a la derecha de ésta página… También se puede encontrar un índice general en: VER http://grandescasasdemexico.blogspot.mx/2016/02/indice-de-grandes-casas-de-mexico.html

Uno de los edificios residenciales más sorprendentes del S. XIX que aún se conserva en nuestra ciudad, es el que para su esposa -Ana María García Icazbalceta- edificara hacia 1858 don Lorenzo De la Hidalga en la 1° calle del Indio Triste, residencia que en 1898 fuera ampliada y ocupada por don José De la Horga y Matilde Cervantes Romero de Terreros (VIII Marquesa de Salvatierra y Peralta), y en que actualmente se hospeda la Coordinación Nacional de Monumentos del INAH. En el N° 11 de lo que ahora llamamos calle de Correo Mayor, entre vendedores ambulantes que inquietan al viandante, se descubre la que algunos conocen como casa de don José de la Horga ‒el primer español en cruzar el Canal de la Mancha por aire‒, edificio que se recuerda por haber albergado la legación militar española durante los festejos del Primer Centenario de la Independencia de México en 1910; el edificio ocupa un sitio privilegiado en el centro de nuestra ciudad, y vale la pena ahondar en la historia del “solar” a fin de entender la trascendencia del edificio… El “Plano General de la Ciudad de México, levantado por el Teniente Coronel de Dragones Don Diego García Conde en el año de 1793 y grabado el de 1807 por orden de la misma nobilísima Ciudad” es un documento extraordinario; sirvió como base para los planos de la ciudad por varias décadas y es un magnífico instrumento para entender la evolución de nuestra capital. En el detallado retrato de una ciudad a punto de verse envuelta en el proceso independiente, la zona urbana apenas y llega a los límites de lo que hoy conocemos como “Centro Histórico” con el término norte donde la hoy Avenida Peralvillo cruza con Rayón, al oriente donde Anillo de circunvalación cruza con Corregidora, al sur donde Fray Servando cruza con 5 de Febrero y hacia el poniente, donde Puente de Alvarado se encuentra con Rosales. Innumerables construcciones de importancia se habían edificado en esa ciudad, destacando desde luego la maravillosa Catedral Metropolitana, edificada según los planos del arquitecto Claudio de Arciniega y campanarios de José Damián Ortiz de Castro, terminada hacia 1813 con las finas coronaciones de Manuel Tolsá; o el Palacio Virreinal que con la llegada del virrey Juan Vicente de Güemes II -Conde de Revillagigedo-, había alcanzado un cierto grado de dignificación hacia 1789. Destacable era además el Palacio del Arzobispado, erigido al costado de los anteriores, para albergar las habitaciones privadas de los altos prelados de la Iglesia. A lo largo de la colonia, la moderada construcción arzobispal fue transformándose, amplianda a ritmo de los estilos de la arquitectura novohispana, hasta alcanzar la extensión y lucimiento de Palacio en el siglo XVIII, con la maravillosa portada de 1746 que muestra los más limpios estípites levantados en América, pilastras que Lorenzo Rodríguez y Jerónimo de Balbás transformarían en el símbolo del “barroco churrigueresco” mexicano… Al interior, umbrosos corredores rodean dos patios con fuentes, donde el principal descansa sus sobrias columnas altas sobre pilares decorados con pilastras toscanas planas y arcos rebajados que delimitan el espacio bajo, y desde lo alto nos permite admirar la cúpula de Santa Teresa la Antigua, cúpula que nos interesa por la reedificación que hiciera en 1846 don Lorenzo De la Hidalga. Esas construcciones se habían edificado sobre lo que hasta el S. XVI había sido parte de los recintos ceremoniales y palaciegos de la Gran Tenochtitlan, específicamente el Arzobispado sobre el Templo de Tezcatlipoca, edificios con cuyas piedras se forma –literalmente– parte de la ciudad colonial, que se vigorizó hacia fin del siglo XVIII; así entonces, el dinámico Virrey don Juan Vicente de Güemes Pacheco de Padilla y Horcasitas (1740-1799), se valió de los servicios del arquitecto Ignacio de Castera para rejuvenecer y recrear la ciudad hacia el S. XIX. De acuerdo con el proyecto, se reorganizó la metrópoli reordenando los mercados y reforzando la vigilancia, creando una división en cuarteles y manzanas, se puso nombre a las calles –según su elemento distintivo– y numeraron las casas conforme se alejaban de la Plaza de Armas y Catedral; se construyeron nuevos paseos y puentes, y la traza ortogonal se uniformó con la apertura, ampliación y alineación de calles, en las que además se alzaron banquetas y empedraron los arroyos. Inesperadamente, las innumerables intervenciones produjeron la exhumación de cuantiosos monumentos mexicas, entre ellos la piedra de Tízoc, la imponente Coatlicue y la Piedra del Sol -redescubiertas en ese 1790 y acerca de las que don Antonio de León y Gama escribió y publicó un ensayo: “Descripción histórica y cronológica de las dos piedras que con ocasión del nuevo empedrado que se está formando en la plaza principal de México, se hallaron en ella el año de 1790 -sobre dicho descubrimiento y el funcionamiento del calendario mexica-”. Fue entonces –como ya luego ha sucedido en algunas ocasiones–, que los cinco años de gobierno de Revillagigedo –de 1789 a 1794– fueron resumidos en su “Diario de sucesos de México” por José Gómez “custodio de los Reales Alcázares”: “…en su tiempo se minó o abugeredó toda la ciudad y se sacaron varios ídolos del tiempo de la gentilidad”. Lo sorprendente fue que contrario a lo que antes había sucedido, las antigüedades recién desenterradas ya no fueron destruidas o vueltas a ocultar, pues ahora se veía en ellas un suculento contenido histórico -y cierto valor artístico- y en algunos casos comenzaron a integrarse –como curiosidades históricas– a las residencias barrocas del período… Arriba, la esquina de las calles de José María Pino Suarez y República de El Salvador, edificio que fuera Palacio de los Condes de Santiago de Calimaya, remodelado con diseño del arquitecto Francisco Antonio Guerrero y Torres; abajo, un dibujo del capitán Guillermo Dupaix y que describe la escultura “…embutida en el ángulo exterior de la Casa del Conde de Santiago” … que “es un Mascarón monstruoso, con la boca abierta y haciendo visible una adana de colmillos espantosos” que tiene dos varas de frente y estuvo originalmente “…colocada á la entrada de algun Templo ó morada de algun simulacro amenasador”. La piedra incrustada en la esquina del actual Museo de la Ciudad de México, probablemente fue desenterrada cuando se reconstruyó la casa entre 1778 y 1779. La “Descripción de Monumentos antiguos Mexicanos” del capitán Guillermo Dupaix, es un importante testimonio de los orígenes de la arqueología mexicana; los dibujos y textos de Dupaix revelan que esos hallazgos de tiempos de Revillagigedo no se limitaron a unos cuantos monolitos, sino que fueron decenas las esculturas exhumadas, promoviendo un fresco interés por el arte prehispánico. Abajo, la esquina de la casa del Marqués de Prado Alegre, en el actual N° 39 de la calle Francisco Madero esquina con Motolinia; incrustado aparece el glifo Chalchíhuitl (que aliudía a lo precioso) sobre el que se grabó “Año de 1725”. Inserto el dibujo de Dupaix que dice: “encrustada en una pared de la calle de San francisco quasi del callejón del Espiritu Santo”. Algunas piedras se utilizaron como decoración en las esquinas, los zaguanes y los patios de las nuevas moradas; otras nutrieron las colecciones privadas de la capital, acopiadas por anticuarios y diletantes, generalmente criollos ilustrados o viajeros europeos. Otras más fueron a parar a la Academia de San Carlos, donde se exhibieron junto con reproducciones de esculturas clásicas grecolatinas. En suma, la exhibición de estas sorprendentes y misteriosas tallas en lugares públicos generó curiosidad, debates, álbumes de dibujos, publicaciones y un definitivo deseo de preservarlas. De entre las piedras que en San Carlos sorprendieron al capitán Guillermo Dupaix, estaban las tres con que comenzó la serie de dibujos de su “Descripción de Monumentos antiguos Mexicanos”, con la “Culebra de cascabel” (N°3), “…animal, ó especie de perro silvestre” (N°2) y “…hombre en perfecto reposo, destinado verosimilmente para llevar y hacer patente una insignia” (N° 1) que “…existen casualmente en la Academia… y se encontraron en las ruinas de una casa Grande en la calle de monte alegre”. Ésta última pieza tallada en Basalto y perteneciente a la cultura Mexica , hallada seguramente bajo las casas del Mayorazgo de Mota en la esquina de las actuales calles de El Carmen y Justo Sierra, permaneció mucho tiempo -a decir de Antonio de León y Gama- exhibida junto a una pared de la casa y generó la tradición del “Indio Triste”, para pasar con ese nombre a ser uno de los primeros objetos en formar el acervo del Museo Nacional Mexicano, creado en 1825 por decreto del presidente Guadalupe Victoria, y que aparece abajo en el “Salón de monolitos” del museo, en el edificio que había sido la Casa de Moneda. Se ha dicho que es un portaestandarte, por la manera en que algo puede detener entre las manos y que se atranca en la parte baja, pero para el propio León y Gama era una imagen de Ometochtli, dios del pulque, con las manos en actitud de beber de una vasija removible. En todo caso, la pieza de basalto –que ahora se exhibe en el Museo Nacional de Antropología– dio nombre a tres calles y creó una fulgurante historia: Cuentan que “Cuenta la leyenda que” tal y como cuenta Luís González Obregón que le contaron, que recordando una antigua tradición “que un viejo vecino de dichas calles refería con todos sus puntos y comas, y aseguraba y protestaba ¨ser cierta y verdadera¨, pues a él se la había contado su buen padre, y a éste sus abuelos, de quienes se había ido transmitiendo de generación en generación, hasta el año de 1840, en que la puso en letras de molde el Conde de la Cortina.” En general, refieren las diversas versiones que ya en tiempos de la Nueva España, en una de las casas de la calle que hoy lleva por nombre 1ª del Carmen, vivió un indio noble en el siglo XVI que a cambio de espionaje y servilismo recibía favores de sus amos españoles; por no delatar a tiempo una traición, “…perdió el tal indio las casas suntuosas poseía en la ciudad, sementeras en los campos, ganados y aves de corral.” Tenía y “perdió también joyas que había heredado de sus antepasados: discos de oro, que semejaban soles o lunas, anillos, brazaletes, collares de verdes chalchihuites; bezotes de obsidiana; capas y fajas de finísimo algodón o de riquísimas plumas; cacles de cuero admirablemente adobado o de pita tejida con exquisito gusto; esteras o petates de finas palmas, teñidas con diversos colores; cómodos icpallis o sillones, forrados con pieles de tigres, leopardos o venados. En una palabra, poseía aquel indio todo lo que constituía para él y los suyos un tesoro de riquezas y obras de arte.” “Acuclillado y triste siempre se veía al indio, y por eso el triste indio nombre a la calle procuró…” Arriba, el “Indio triste” expuesto durante la muestra que en 2015 se presentó en el MNA: “El capitán Dupaix y su álbum arqueológico de 1794”. Es probable que la figura portaestandartes –u Ometochtli– expuesto frente a la casa del Mayorazgo de Mota en la esquina de las que ahora son El Carmen y Justo Sierra, haya causado tal curiosidad, que la población transformó la piedra desenterrada en “Indio triste” y luego de retirada, dio vuelo a la imaginación con historias diversas; más jugosa habría sido la leyenda de usar a Ometochtli, espíritu o dios menor de la embriaguez... Entonces, exhumada hacia 1790, la escultura pasó probablemente de aquel cruce a la Academia de Bellas Artes donde la vio y dibujó el capitán Dupaix en 1794 y después al Museo Nacional en 1825, tiempo suficiente para crear una leyenda que poco tiene que ver con la escultura y su uso original; a decir de varios historiadores, la escultura proviene del Templo de Huitzilopochtli o del Palacio de Axayácatl donde servía de porta estandartes, versión sustentada sobre una lámina de “Historia de las Indias de Nueva España e Islas de Tierra Firme” del fraile dominico Diego Durán (conocido como Códice Durán) y que se conserva en la Biblioteca Nacional de España. Mucha más información respecto a los dibujos de Guillermo Dupaix y las piedras a las que corresponden, en el artículo de Leonardo López Lujan que apareció en Arqueología Mexicana: http://www.mesoweb.com/about/articles/AM109.pdf Y para la leyenda del “Indio triste”, sugiero además la lectura de: http://www.taringa.net/comunidades/taringamexico/9393482/Historia-de-la-Calle-del-Indio-Triste.html Frente a la Casa de Moneda –aquella que se volvió Museo Nacional y que ahora conocemos como Museo de la Culturas–, donde para 1790 llegaba la 1ª calle del Indio Triste alineada por proyecto de Castera para transformarse en la Calle del Correo Mayor, estaban los peculios que en el S. XVI habían sentado don Juan Guerrero de Luna y su esposa Beatriz Gómez Dávila cuando su familia recibió una concesión de tierra por parte del rey Felipe II. Las estructuras originales edificadas en el S. XVI fueron reconstruidas a final del S. XVIII por el arquitecto Francisco Antonio Guerrero y Torres, donde la casa principal –frente a la casa de Moneda– fue en la que habitó la familia, mientras que la casa oriental estuvo retenida para habitación de servidumbre y almacén. Luego de la Independencia, la familia perdió gradualmente las propiedades, pues la casa principal pasó a servicio público, Escuela de Música y Escuela Nacional de Antropología e Historia, para albergar recientemente las oficinas de la Dirección de Arqueología del INAH; la más pequeña se subdividió en apartamentos y tiendas, perdiéndose los espacios interiores... De cualquier forma, la mayor parte de la decoración característica de las casas está en el exterior –donde predomina el colorado tezontle– con marcos y decoraciones de cantera, ornato que da a la arquitectura el nombre alternativo de “Las Casas del Sol y la Luna” y sus curiosos relieves de Luna y Sol en la esquina de la intersección de la calle de Moneda e Indio Triste, referencias a la Virgen María: “tan bella como la luna y tan brillante como el sol” (y aprovechar la alusión a don Juan Guerrero de Luna). Así, volviendo al Plano General de la Ciudad de México de don Diego García Conde -grabado en 1807-, nos encontramos con una ciudad aún Barroca aderezada de tezontle, en la que vemos una Plaza de Armas con mercado (Parián) y estatua ecuestre dedicada a Carlos IV en la nueva tradición académica, y en la que calles ya alineadas dan pie a una nueva ciudad ilustrada, lista para el proceso independiente… Arriba, el fragmento central del al “Plano General de la Ciudad de México, levantado por el Teniente Coronel de Dragones Don Diego García Conde en el año de 1793…” en que se señala con una estrella el lugar donde se edificaría la casa de que trata ésta entrada. Abajo, la “Vista de la Plaza de México nuevamente adornada para la estatua ecuestre de nuestro Augusto Monarca Reinante Carlos IV, que se colocó en ella el 9 de diciembre de 1796 -cumple años de la Reyna Nuestra Señora María Luisa de Borbón su amada esposa-, por don Miguel de la Grua Marqués de Branciforte, Virrey de Nueva España…”, en un magnífico grabado de José Joaquín Fabregat sobre un dibujo de Rafael Ximeno y Planes. Más abajo y para comparación, el dibujo de Pietro Gualdi con el diseño que para ese mismo sitio hiciera en 1844 el arquitecto Lorenzo de la Hidalga. Entre el 9 de diciembre de 1796, cuando el Virrey Miguel de la Grua Talamanca inauguró una estatua de madera dorada de Tolsá en la Plaza de México y el 16 de septiembre de 1843, cuando se colocó la primera piedra para el “Monumento para honrar a los héroes de la Independencia”, habían transcurrido apenas 45 años, pero los cambios políticos y económicos habían sido formidables… Abajo, en el “Plano General de la ciudad de México para 1861”podemos ver el crecimiento que la mancha urbana había tenido desde 1793 y los cambios formales que luego de la independencia de México había sufrido; no es motivo de éste blog hablar de los acontecimientos de independencia, pero baste con notar que además de ese crecimiento, algunos de los nuevos diseños que para la ciudad se hacían, estaban a cargo del arquitecto Lorenzo De la Hidalga. En el detalle de ese plano, aparece la Plaza Mayor ya con el diseño para la columna que conmemoraría la Independencia, así como el mercado en lo que había sido la Plaza del Volador, pero me es interesante llamar la atención al sitio que he señalado con una estrella, a espalda del conjunto conventual de la Orden de las Carmelitas Descalzas y justo detrás de la majestuosa cúpula que De la Hidalga levantara para la capilla dedicada “Cristo de Santa Teresa”. El siete de abril 1845, luego de un severo sismo, la cúpula original de la capilla se vino abajo y fue tarea del arquitecto De la Hidalga el reponer la estructura, cosa que hizo con extraordinaria habilidad, terminando la intervención en 1858, con el aplauso de la sociedad capitalina. Durante el proceso de reconstrucción, parte de los trabajos se hicieron en el patio de una casa aledaña al ábside y con frente a la calle del Indio Triste, sitio que interesó al arquitecto por la magnífica vista que se tendría de su nuevo diseño… Abajo, el interior de la Capilla del Señor de Santa Teresa, luego de la intervención de De la Hidalga –en que se respetaron los diseños originales que habían edificado González Velázquez y Tolsá–, cuando aún conservaba el magnífico ciprés (que ahora se puede ver en el templo de San Agustín, en Polanco, ver: http://polancoayeryhoy.blogspot.mx/2011/03/san-agustin.html). Poco después, y probablemente ligado a que su esposa -Ana García Icazbalceta- recibió una importante herencia, el arquitecto Lorenzo De la Hidalga adquirió el magnífico lote de poco más de 1,000 m² y con 27 m de frente a la 1° calle del Indio Triste N° 11, justo a espalda del conjunto conventual de la Orden de las Carmelitas Descalzas; Israel Katzman menciona que el diseño fue una “transformación”, por lo que es posible que los trabajos se hayan hecho sobre una estructura preexistente, aunque no he encontrado más datos al respecto. Estoy seguro que el factor determinante para la adquisición fue la vista privilegiada que desde el interior de la propiedad se tenía de la nueva cúpula, pero es interesante considerar el que la casa se ubicaría a apenas unos metros del Palacio Nacional –que unos años después se transformaría en Palacio Imperial–, apenas a una cuadra de la Academia de San Carlos y a cortísima distancia de donde se erigía la Columna de la Independencia con el nuevo diseño de la Plaza Mayor y el Ciprés de la Catedral Metropolitana… Si alguien tiene interés en consultar más datos acerca de la obra que por esos años realizaba don Lorenzo, sugiero visitar la entrada: https://grandescasasdemexico.blogspot.mx/2016/05/villa-del-arquitecto-de-la-hidalga-en.html , donde se habla de otra de las residencias del arquitecto y su esposa… Me resulta de particular interés recordar el que ese predio había sido en el S. XVI parte de las propiedades del Mayorazgo de Guerrero (en tiempos de don Juan Guerrero de Luna y su esposa Beatriz Gómez Dávila), y que por su ubicación estaba justo en el lindero de los espacios ceremoniales del Recinto del Templo Mayor, limitado por un muro perimetral, que en su mayor parte medía dos metros de ancho -altura cercana a los 2.50 metros- y a decir de Marquina “…en cuya mampostería se ven empotradas pequeñas cabezas de serpiente como las que se conservan en los taludes de la pirámide de Tenayuca…” Además, es interesante hacer notar que una parte de la Casa de Moneda –que se transformaría en Museo Nacional y desde 1865 a instancia de Maximiliano albergaría las colecciones y objetos del México prehispánico–, así como la sección de Palacio Nacional que sería ocupado por la Administración de Correos, también se habían edificado sobre ese muro perimetral; abajo una magnífica foto de la calle de Moneda con el edificio que entre 1772 y 1779 fuera ampliado por Miguel Constanzó, Lorenzo Rodríguez y el propio José Damián Ortiz de Castro. Abajo, como referencia aparece un fragmento del “Plano de la maqueta, con indicación del Recinto y de los templos que contenía, en relación con el plano actual de la ciudad indicado en líneas color naranja”, que fuera publicado en 1959 por don Ignacio Marquina; aunque los datos se han rectificado luego de las excavaciones que iniciaron en 1978, el dibujo sigue siendo sorprendentemente correcto… Donde aparece la estrella, se edificaría a partir de 1857 la nueva residencia De la Hidalga / García Icazbalceta, matrimonio ligado al “Benjamín en decena de gracias” (según Jesús Galindo y Villa) don Joaquín García Icazbalceta y sus padres, “El honradísimo comerciante de origen riojano D. Eusebio García, y la distinguida dama mexicana doña Ana Icazbalceta”, familia “propensa a las diversiones del mundo gracias al lujo que permite el propio caudal…” Abajo, dos lienzos de Pelegrín Clavé: a la izquierda, “Retrato del arquitecto Lorenzo de la Hidalga”, 1861; óleo sobre tela, 136 x 104 cm. (el marco es coetáneo) y a la derecha “Retrato de doña Ana García Icazbalceta, esposa del Arquitecto de la Hidalga”, probablemente 1863; óleo sobre tela 190 x 138.5 cm. –Ambos de la Colección Museo Nacional de San Carlos-. Resulta relevante referirse a doña Ana María Fernanda García Icazbalceta, hermana mayor del prestigiado Joaquín García Icazbalceta, miembro fundador de la Academia Mexicana de la Lengua, historiador y bibliógrafo, propietario además de la hacienda de Santa Clara de Montefalco, en el estado de Morelos. La señora De la Hidalga no fue simple observadora de la labor de su marido, sino impulsora eficaz de su carrera y promotora de la actividad cultural en la que su familia acostumbraba participar; desde 1858 transformaría la casa en la 1° del Indio Triste en recinto donde se promovían actividades culturales que sorprendieron a la sociedad capitalina y en las que gracias a su hermano, su marido y encantos propios, participaban el padre don Francisco Javier Miranda, el arquitecto Javier Cavalari, don Manuel Orozco y Berra, don José María Lafragua y el propio Conde de la Cortina, don José Justo Gómez de la Cortina… La residencia De la Hidalga /García Icazbalceta sería el parámetro de elegancia por el que se juzgarían otras edificaciones del S. XIX en la ciudad de México, y obedecía a la tradición del “Palazzo” italiano, que había dado representación a la gran mansión particular guarnecida de forma solemne en concordancia con los cánones del renacimiento, pero interpretado a la manera de la escuela de Bellas Artes de París; ejemplos a seguir eran el Palazzo Caprini diseñado por Bramante en Roma, el Palazzo Porto de Palladio en Vicenza, el Palazzo Branconio dell’Aquila de Giovan Battista Naldini en Florencia o la Villa Farnesina de Baldassare Peruzzi en Roma. Abajo, los diseños de Donato Bramante para el Palazzo Caprini en Roma y de Andrea Palladio para el Palazzo Porto en Vicenza. Para la fachada, el diseño de De la Hidalga cuidaría la tradición de un piso bajo con vigoroso almohadillado en los sillares, clara simetría con distinción del acceso, énfasis en el “Piano Nóbile” y robusta cornisa para cerrar la composición, siguiendo las enseñanzas de Leon Battista Alberti en el Palazzo Rucellai... Agreguemos a éstos elementos y para redondear el contexto arquitectónico, el que el edificio de la Academia de San Carlos –con su inmueble apenas a una calle de la casa De la Hidalga– sería remodelado a manos del “apuesto y talentoso arquitecto Javier Cavalari”, que por esa época (1856-1864) era director del ramo de Arquitectura. Según nos dice Israel Katzman: "Cavalari, que había nacido en Palermo (1811) y estudiado en Gotinga, era caballero de la orden de Alberto de Sajonia y socio honorario del Instituto de Arquitectos Británicos -al igual que De la Hidalga-. Antes de venir a México, había sido director de la Imperial y Real Academia de Milán y así como lo había hecho allá, estableció aquí la carrera de Arquitecto e Ingeniero Civil." Entre varias de sus obras, destaca el diseño de la nueva portada de la Academia –imagen de abajo, tomada hacia 1870– y la capilla de la familia Escandón en Tacubaya, aunque de particular interés resultan las “reparaciones” que a partir de 1857 hiciera a la casa Barron-Añorga (ver: https://grandescasasdemexico.blogspot.mx/2013/03/parque-lira-la-casa-cortinabarronlira.html) En 1836, James Savage había escrito en su “Observation on Style in Architecture”: “It is said that everything has already been invented, that the age of invention is over, and that all that art can do is to choose and copy”… La casa De la Hidalga en la 1° del Indio Triste, sería un Canon a la arquitectura del Cinquecento italiano, pero modernizada a la manera en que Félix Louis Duban había interpretado esa tradición del renacimiento italiano en 1836, para el Hotel Pourtalés de París o poco después en 1839 en el Palais des Études de l’École des Beaux-Arts de París. Abajo, el Hotel Pourtalés de Duban tal como apareció en “The buider” publicado en Diciembre de 1856. Los elementos compositivos han evolucionado claramente en aquel ámbito del “escoger y copiar un estilo” de James Savage, pero una copia pulida por los cánones académicos, particularmente siguiendo los designios de l’École des Beaux-Arts de París, contemplando las enseñanzas del propio Henri Labrouste plasmadas desde 1843 en la Bibliothèque Sainte-Geneviève. Así, hasta la repisa a manera de consola –flanqueada por ménsulas multiformes– que remata el arco principal con una clave de acanto y enjutas decoradas, parece abrevar en los dictados de Félix Louis Duban. Aunque son de interés los varios elementos decorativos de la fachada -en particular la robusta cornisa que contiene la composición-, mención especial merecen las guirnaldas que rematan ventanas del piso alto -y que se repetían al interior del edificio-, recuadros que seguramente encontraron inspiración en el trabajo de Perrault y su trascendental diseño para la fachada este del Louvre en 1663; recuérdese que Claude Perrault era además autor de diversas publicaciones, entre ellas “Dix livres d’architecture de Vitruve corrigés et traduits nouvellement en français en 1673” cuyos grabados eran motivo de estudio y debate en la academia. Abajo, “Bains romains” de “Dix livres d’architecture de Vitruve corrigés et traduits nouvellement en français en 1673” publicado por Perrault ; más abajo, el modelo de guirnaldas, publicado en «Les vieux Hôtels de Paris» de 1846 del Faubourg St. Germain. Gracias a Pietro Gualdi, que pintó el proyecto para el patio interior de la casa De la Hidalga, tenemos una perspectiva de la platea y sus dos pisos (espacio que claramente halla referencia en el Claustro de Santa María della Pace de Donato Bramante), y donde al fondo se distingue la espectacular escalera de diseño imperial que desafortunadamente se ha perdido. Ese patio de poco más de cien metros cuadrados y rodeado por una docena de arcos de medio punto en el piso bajo y rigurosas pilastras “Bramantinas” en la planta noble, presentaba simétricas arcadas en cuyo seno (el espacio comprendido entre los trasdoses de los arcos contiguos), encontramos conspicuas “láureas”, dibujadas muy a la manera de lo que , como “Détails de décoration architecturale”en las publicaciones de A. Raguenet (5, Rue du Pont-de-Lodi, Paris) se publicaba mensualmente desde 1845. Como no siempre sucede con cualquier motivo, la corona resulta memorable; recuerda los diversos galardones vegetales que se colocaban sobre la cabeza los antiguos griegos y romanos : las más corrientes son de laurel, que aluden a una victoria, pero también se pueden encontrar de otras varias especies, como olivo (la paz), roble (la fuerza), o composiciones con frutos (abundancia); las coronas del renacimiento temprano –a las que hace alusión De la Hidalga–,se designaban también láureas y siempre eran de laurel. Ya en la academia, es muy frecuente que la corona se acompañe de cintas -se nombran filacterias (que no las de la tradición hebrea: תפילין, Tefilín)-, que anudan y ocasionalmente envuelven el halo. Toda descripción palidece ante lo que debió ser una visita a la casa o despacho del arquitecto, donde el traspasar el portal llevaba a contemplar la cúpula de la Capilla del Señor de Santa Teresa como remate al acceso, y donde la sucesión de espacios que daban paso a la escalera imperial, estaban cuidadosamente pensados como secuencia que colmara al visitante… Con las modificaciones que se hicieron a principio de S. XX, el aspecto del acceso se alteró radicalmente, pero al subir al primer piso del inmueble actual, aún puede concebirse la intención original de De la Hidalga. (Agradezco la fotografía de abajo a Isaac Herrera) Es interesante señalar además, que años más tarde, el arquitecto utilizó recursos muy similares en su diseño para la residencia de don Vicente Escandón Garmendia y doña María Guadalupe Arango Escandón, frente a la plazuela de Guardiola, adyacente a la 1° Calle de san Francisco (hoy Madero); aunque el diseño original se había encargado al arquitecto Ramón Rodrígez Arangoity, “…don Vicente confióle la dirección de la obra al señor Hidalga quien dirigió la construcción, acaso introduciendo acertadas variantes en lo primeramente ideado por Rodríguez” y seguramente entregando la supervisión a sus hijos Eusebio e ignacio . Abajo, una imagen del patio de la casa Escandón (ver: https://grandescasasdemexico.blogspot.mx/2013/02/la-casa-de-la-familia-escandon.html) En la síntesis biográfica que acerca de don Lorenzo publica Israel Katzman en “Arquitectura del siglo XIX en México”, nos dice que “Fue un arquitecto competente y buen constructor; aficionado a la pintura, la escultura y la miniatura al pastel; académico de mérito de la Academia de San Carlos; profesor de arquitectura civil e hidráulica en el Colegio Militar, miembro del Instituto Real de Arquitecticos británicos y presidente de la sección de Bellas Artes de la Comisión científica, literaria y artística de México.” Y menciona además que entre 1864 y 1867 se encargó de la transformaciones en el Palacio Imperial, con Rodríguez Arangoity, los hermanos Agea y Antonio Torres Torrija, periodo en el que diseñó el enorme Salón de Recepciones, también conocido como Salón del Dosel y/o Salón del Trono para Maximiliano I de México, ganándose el sobrenombre de “Arquitecto Imperial”. Abajo, el “Salón del Dosel” en una imagen tomada en 1876, cuando ya había sido transformado para recibir a Juárez. La magnífica casa Escandón sería edificada a partir de 1871 y al año siguiente don Juan Lorenzo María García de la Hidalga y Musitu murió “por causa de fiebre perniciosa” el 15 de junio 1872 en la Ciudad de México, a la edad de 62 años y fue enterrado en el Panteón del Tepeyac, recordado en la eulogía con algunas de sus obras más relevantes, incluyendo el trabajo que con sus hijos hacía desde 1870 (ver: https://grandescasasdemexico.blogspot.mx/2014/04/la-casa-haghenbeck-de-la-lama-en.html). La casa quedó en manos de su esposa doña Ana María Fernanda García Icazbalceta viuda de De la Hidalga y luego de su muerte el 7 Noviembre de 1888, la casa pasó a propiedad de los herederos para ser vendida años más tarde a don Miguel Cervantes Estanillo que la entregaría a su hija como obsequio de bodas. Abajo, una imagen de 1906, parte de la familia Romero de Terreros en su casa de la calle de la Cadena número 19; sentado a la derecha y con barba, don Manuel Romero de Terreros y de Villar Villamil, marqués de San Cristóbal. María Matilde Ana Josefa de Jesús Cervantes Romero de Terreros, hija de Miguel Cervantes Estanillo (1822-1901) y Matilde Romero de Terreros García Conde -Octava Marquesa de San Francisco- (1836-1909) y hermana menor de don José Miguel Cervantes Romero de Terreros, -Marqués San Francisco- (1858-1939), casó el 22 de abril 1899 en la Ciudad de México, con el español José Horga y Posadillo (1869-1921), recibiendo el título de Marquesa de Salvatierra y Peralta, luego que el título fuera rehabilitado en 1907 por Alfonso XIII. El Título al Marquesado de Salvatierra de Peralta fue repuesto a instancia de Ricardo Horga para Matilde Cervantes y Romero de Terreros de la Horga (como VIII Marquesa de Salvatierra), formando parte de los arreglos de su matrimonio con José de la Horga y Posadillo. Aunque perdido, es el título que había ostentado Miguel Jerónimo López de Peralta Urrutia de Vergara Albornoz Cervantes y Velasco, nacido en el Palacio de los Condes de Santiago de Calimaya, hijo de don Ignacio Leonel Gómez de Cervantes y Padilla, nieto de los Marqueses de Sta. Fe de Guardiola e hijo de doña Ana Maria Jerónima Gutierrez Altamirano y Velasco de Ovando, XI Condesa de Santiago de Calimaya, décima Marquesa de Salinas del Río Pisuerga y quinta Marquesa de Salvatierra. Arriba, el templo de San Joaquín de la hacienda “Molino de Flores”, productora de pulque y harina de trigo, y propiedad de don Miguel de Cervantes y Velasco, hijo de Ignacio Leonel Gómez de Cervantes Padilla (1762-1812) y Ana María Altamirano de Velasco Ovando, XI Condesa de Santiago de Calimaya (1766-1809), posesión que eventualmente llegaría a manos de Matilde Cervantes y Romero de Terreros de la Horga como parte de la herencia familiar. Nos dice David Lavín Bordas que “José de la Horga y Posadillo… hijo del que fuera Alcalde de Santander por dos ocasiones (1899-1901 y 1905), Ricardo Horga, fue José agregado honorario de la legación de España en Méjico y estaba en posesión de la Cruz de Carlos III. Al casarse en la ciudad de Méjico con Mª Matilde de Cervantes y Terreros, alcanzó el grado de Marqués de Salvatierra (y Peralta) y heredó una gran fortuna. De regreso a España a principios de siglo, se convirtió en un afamado sportsman, miembro del Real Automóvil Club, y que con su Gobron de 40cv consiguió ya el 27 de octubre de 1905 la Copa de S.A. el Infante D. Carlos y 300 pesetas en el concurso aerostático-automovilístico organizado por el recién creado Aeroclub y La Correspondencia de España en honor del señor Loubet, presidente de la República Francesa.” “Fue sin duda esta prueba la que encendió la chispa de la aerostación en de la Horga, y junto con la amistad que le unía con los miembros de ambos Clubs, encargó la compra en París de un globo de 2200 metros cúbicos a los ¨Ateliers de constructions aéronautiques Maurice Mallet¨.” Y sigue David Lavín Bordas: “Por esas fechas, a Horga se lo veía en compañía de aristócratas en cacerías, poniendo a prueba su puntería, como la organizada en las lagunas de Daimiel. El viaje hasta allí lo hizo desplazándose en su propio coche con miembros del Aeroclub.” En 1906, “José de la Horga compitió con el Capitán Alfredo Kindelán y Duany; la competición consistía en ser el globo que mayor distancia recorriese desde el punto de partida, y en aquella ocasión, Kindelán y de la Horga consiguieron recorrer 315 km en 11 horas y 45 minutos elevándose desde el punto de partida en los jardines de las Tullerías en París. Sobrevolaron el canal de la Mancha (siendo uno de los 7 que lo lograron) para llegar a Gran Bretaña, aterrizando en Chichester -cerca de Portsmouth-. De esta forma José de la Horga fue el primer aeronauta cántabro que piso campo internacional y el primer español (junto con Kindelán) en sobrevolar el Canal de la Mancha.” Más datos en el boletín de la UNED en Cantabria -septiembre 2009-, con texto de David Lavín Bordas que escribió acerca de José de la Horga: http://docu.unedcantabria.org/pdf/Revista2.pdf En la "Guía diplomática y consular de México" de 1906, se nos dice que el “Sr. D. José De la Horga y Posadillo, Agregado de la Representación Española y Marqués de Salvatierra y Peralta (ausente por motivo de competición en aerostato)” vivía con su esposa María Matilde Ana Josefa de Jesús Cervantes Romero de Terreros de De la Horga -Marquesa de Salvatierra y Peralta- (ausente), en el número 12 la 1°calle del Indio Triste, “…residencia que los Marqueses han ampliado para la mayor comodidad de sus convidados”. Arriba, en una foto de Charles B. Waite tomada en 1903, aparece la calle que hoy llamamos Correo Mayor, en la que se señala la residencia de los Marqueses de Salvatierra y Peralta; al fondo se distingue la torre de la capilla del Colegio Máximo de San Pedro y San Pablo (que mis contemporáneos conocieron como la Hemeroteca Nacional) y al lado izquierdo, la “Botica del Indio Triste” en los bajos de la casa del Mayorazgo de Guerrero… Para 1910, la casa sería engalanada para recibir a una de las representaciones internacionales que asistirían a los festejos del Primer Centenario de la Independencia de México, y en la crónica que de las ceremonias publicara don Genaro García en 1911, aparecen varias fotografías de esa casa. Y dice el pie de la foto: “Casa del Sr. la Horga, que sirvió de residencia a los representantes militares de la Embajada Española.” En “Crónica Oficial de las Fiestas del Primer Centenario de la Independencia de México, publicado bajo la dirección de Genaro García”, se nos dice que: “En la sociedad mexicana había provocado interés extraordinario la noticia del envío de una Embajada Especial encargada por la Nación Española de presentar al Gobierno de México sus plácemes con motivo del Centenario, de ofrecer al señor Presidente de la República las preciadas insignias de una de las primeras dignidades de la Real y Distinguida Orden de Carlos III y de poner en las manos del mismo Jefe de Estado el uniforme y otras prendas del Generalísimo Morelos que los azares de la guerra de Independencia habían deparado al Museo Real de Artillería de Madrid.” Mientras que el Excelentísimo Sr. Marqués de Polavieja -representante de su Soberano con el grado de Capitán General-, se hospedó en la casa del Sr. Gobernador de Landa y Escandón (ver: https://grandescasasdemexico.blogspot.mx/2012/11/la-casa-de-don-guillermo-de-landa-y.html) los militares a cargo de las prendas del Generalísimo Morelos encontraron solaz en la casa De la Horga/ Cervantes Romero de Terreros, apenas a unos metros del Palacio Nacional, donde harían la entrega protocolaria. Arriba, “Antesala de la residencia de los militares de la Embajada Española” y abajo, “Corredor de la residencia de los militares de la Embajada Española” según aparecieron en “Crónica Oficial de las Fiestas del primer centenario de la Independencia de México” publicado en 1911 y que corresponden a la casa de José Horga y María Matilde Cervantes Romero de Terreros, Marqueses de Salvatierra y Peralta en la 1° calle del Indio Triste. A la vieja casa De la Hidalga se le había añadido un piso más a fin de alojar a los Marqueses de Salvatierra y Peralta, estructura que se conserva cien años más tarde y que ahora alberga la Coordinación Nacional de Monumentos del INAH en un edificio de sorprendente historia... Para quienes visitan el Centro Histórico de la Ciudad de México el edificio pasa prácticamente desapercibido, en buena medida porque las calles de Correo Mayor y Del Carmen no figuran en los recorridos tradicionales, o porque cuando se recorre la que fuera Calle del Indio Triste, el comercio ambulante ofusca al viandante… Arriba la calle de Correo Mayor mirando hacia el norte, donde se distingue al fondo lo que fuera la torre campanario de la Capilla del Colegio Máximo de San Pedro y San Pablo y que ahora alberga el Museo de las Constituciones; a la izquierda, la casa del Mayorazgo de Guerrero y al centro, la que fuera casa de los marqueses de Salvatierra y Peralta. Abajo, la misma calle de Correo Mayor pero mirando hacia el sur, donde aparecen el edificio de la casa de Moneda -ahora Museo de las Culturas- y la casa del Mayorazgo de Guerrero; en primer término, la casa que levantara don Lorenzo De la Hidalga para doña Ana García Icazbalceta y que luego pasó a ser propiedad de Mª Matilde de Cervantes y Romero de Terreros. Ahora, la casa de Correo Mayor N° 11, alberga la Coordinación Nacional de Monumentos del INAH a cargo del arquitecto Arturo Balandrano Campos. Abajo, una toma de Google-maps fechada en 2015, en que se señala el predio que ocupa la que fuera casa De la Hidalga/ García Icazbalceta, luego De la Horga/ Cervantes Romero de Terreros y actualmente Coordinación Nacional de Monumentos del INAH. A la izquierda de la imagen se distingue la cúpula de la Capilla del señor de Santa Teresa que ahora forma parte de “ExTeresa”, con frente a la calle de Lic. Primo de Verdad; abajo aparece un fragmento de la calle de Moneda y al centro derecha la calle de Correo Mayor que hasta 1915 fuera la 1° del Indio Triste… Este Blog se ha hecho gracias al apoyo incondicional de Julieta Fierro; está dedicado a las “Grandes casas de México” y pretende rescatar fotografías e historia de algunas de las residencias que al paso del tiempo casi se han olvidado y de las que existe poca información publicada. El objeto es la divulgación, por lo que se han omitido citas y notas; si alguien desea mayor información, haga favor de contactarme e indicar el dato que requiere. A menos que se indique lo contrario, las imágenes provienen de mi archivo, que incorpora imágenes originales recopiladas al paso del tiempo, así como el repertorio de mi padre y parte del archivo de don Francisco Diez Barroso y sus imágenes de Kahlo; si utilizan las imágenes, favor de indicar la fuente –aunque advierto que pueden tener registro de autor–. Conforme haya más entradas (ya hay 60), aparecerán en el índice a la derecha de ésta página… También se puede encontrar un índice general en: http://grandescasasdemexico.blogspot.mx/2016/02/indice-de-grandes-casas-de-mexico.html