Uno de los símbolos más misteriosos que se han encontrado en tallas antiguas es una imagen que se parece increíblemente a un bolso.
Te presentamos 6 objetos que nuestros ancestros inventaron y que aún hoy en día nadie ha logrado descubrir para que fueron inventados.
La escritura cuneiforme es el más antiguo sistema de escritura conocido hasta la fecha. Su soporte son tableta
Río Tinto, España. A lo largo de la historia, los ideales de belleza han ido cambiando. En la actualidad se tienen en cuenta mucho más los peligros que puede acarrear para la salud el uso de determinados productos, pero antigüamente esto no era así...
El Oso de Porcuna es una escultura datada aproximadamente en el siglo I a.C. (período comprendido entre los años 100 a.C. y 1 a.C.), perteneciente al arte íbero. Oso de Porcuna Oso de Porcuna Oso de Porcuna Se conoce que pudo haber sido realizada por el pueblo Túrdulos (pueblo asentado entre los valles del río Guadiana y el río Guadalquivir). Fue hallada en el año 1.926 d.C. durante las excavaciones arqueológicas realizadas en el yacimiento arqueológico de Porcuna. Localizado en la provincia de Jaén, situada en la comunidad autónoma de Andalucía, en España. Cabe resaltar que antiguamente éste yacimiento arqueológico se correspondía con la ciudad íbera de Ipolca. Una importante ciudad-estado que durante la época romana fue denominada Obulco y que durante la época árabe fue conocida como Bulkuna. Oso de Porcuna Descripción Tiene una altura de 79 cm, una anchura de 32 cm y una longitud de 70 cm. Está fabricada en piedra caliza, mediante las técnicas de incisión y tallado. Se trata de una escultura de bulto redondo o exenta que representa un oso sentado con la pata delantera izquierda levanta y apoyada sobre una cabeza humana. Oso de Porcuna La cabeza humana se encuentra representada con el cabello con mechones curvos. Aunque no se encuentra en buen estado de conservación todavía se pueden observar los ojos almendrados, las cejas muy marcadas, la boca y las orejas. Oso de Porcuna El oso está representado con la boca entreabierta donde se puede apreciar una hilera de dientes y el hocico presenta forma triangular con dos incisiones situadas en la parte delantera. Los ojos ovalados están muy marcados y la parte superior de la cabeza se encuentra en muy mal estado de conservación, resalta como está el sitio de las orejas pero éstas no han llegado hasta la actualidad. La escultura se encuentra levantada sobre un herma (un pilar cuadrado o rectangular de piedra, terracota o bronce, sobre el que se colocaba un busto). Con respecto a la composición destacar que los rasgos físicos del oso se encuentran representados de forma esquemática y geométrica. Para finalizar subrayar que la escultura del Oso de Porcuna combina el tema clásico del herma (pilastra rematada con una cabeza humana) con la figura de un animal de carácter funerario (característica propia de la cultura íbera). Actualmente se encuentra en el Museo Arqueológico Nacional de España, en Madrid.
Imágenes: la primera corresponde a un disco decorado con animales, minetras que la segunda a una excavación en Jiroft, Konar Sandal A La Cultura de Jiroft (تمدنجيرفت en persa), fue una relevante cultura del Irán centro-occidental, en Sistán, provincia de Kerman, perteneciente a la Edad del Bronce, hacia el IV Milenio a.n.E. Hay una docena de yacimientos que están siendo hoy en día excavados, entre los que se incluyen Shahr-i Sokhta, Tepe Bampur, Espiedej, Shahdad, Tepe Yahya e Iblis. Algunos investigadores vinculan la región con la ciudad-estado de Marhashi, si bien no hay seguridad al respecto, como tampoco la hay en relación a su anterioridad a las culturas de Mesopotamia, como primera civilización urbana. Las excavaciones en las capas más profundas de la necrópolis de Jiroft indican que la historia de la región comienza hacia el cuarto milenio a.n.E. Sus habitantes, quizá procedentes de Asia central, vivían de la agricultura de dátiles, aunque también pudieron haber explotado metales como el cobre. Prof. Dr. Julio López Saco UCV-UCAB, Caracas, 21 de marzo del 2011
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Las cuevas existen desde que el mundo es mundo y su concepto de guarida también y el origen humilde de las primeras casas cueva ha dado paso con el tiempo a viviendas con todo tipo de comodidades y lujos.
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Este objeto es uno de ellos, sus misteriosos y extraños ocupantes, y su increíble nave, nos transportan a un pasado donde seres del espacio visitaban nuestro planeta y se hacían pasar por dioses.
Los Ooparts más emblemáticos incluyen computadoras antiguas, objetos que parecen lámparas y jeroglifos de helicópteros y aeronaves. Un Oopart es un objeto de importancia histórica o arqueológica que parece no pertenecer al lugar de su hallazgo o a la época en la que se lo relaciona. También son artefactos que parecen muy adelantados a su tiempo, llegando a ser casi imposibles. Los siguientes son algunas de las piezas arqueológicas que podrían indicar el desarrollo de una tecnología avanzada en la antigüedad. Mecanismo de Anticitera, computadora antigua Este mecanismo se encontró en la isla de Anticitera, en Grecia. Se descubrió que
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The history of these fascinating ancient figurines and their greater connection to Jōmon pottery and Japanese pop culture are essential in uncovering why scholars can’t seem to crack what the dogū are trying to tell us.
150 años de prostitución en imágenes (NSFW)
La Leona de Baena es una escultura datada a finales del siglo VI a.C. (periodo comprendido entre el año 600 a.C. al año 501 a.C.), perteneciente al arte íbero. Leona de Baena Fue hallada en el yacimiento arqueológico del Cerro del Minguillar. Situado en la localidad de Baena, provincia de Córdoba, en la comunidad autónoma de Andalucía (España). En la antigüedad este lugar corresponde con la ciudad de Iponuba (ciudad ibero-romana de la Bética). La Bética fue una de las provincias romanas existentes en la península ibérica, conocida por los romanos como Hispania. Cabe resaltar que esta región fue citada por el escritor romano Gayo Plinio Segundo conocido como Plinio el Viejo. Descripción Tiene una altura de 51 cm, una anchura de 26 cm y una longitud de 95 cm. Está fabricada en piedra caliza, mediante la técnica de tallado. Detalle de la Leona de Baena Se trata de una escultura zoomorfa, es decir, presenta forma o estructura animal. Es una estatua que representa a una leona tumbada, sentada sobre las cuatro patas y en actitud amenazante. Se conservan las cuatros patas, pero de las patas delanteras faltan un par de las garras. Se puede observar como toda la escultura se encuentra apoyada sobre un pedestal rectangular. La boca se encuentra representada entreabierta, se aprecia una dentadura con piezas rectangulares y anchas, destacando los colmillos. Los ojos tienen forma ovalada, mientras que las orejas se encuentran echadas hacia atrás y presentan una forma lanceada. En cuanto a la composición tanto el cuerpo como la cabeza están concebidos en función de planos rectos y curvas talladas en aristas, por lo tanto se puede decir que tiene intención de naturalismo. Leona de Baena Se cree que tiene una función funeraria, cuya misión sería proteger simbólicamente la tumba. Está tallada únicamente por su cara frontal, por lo tanto se cree que la parte posterior se adosaría a uno de los lados del monumento funerario que protegía. Una de las características de las necrópolis ibéricas de los siglos VI y V a.C., es el uso de esculturas de animales salvajes o míticos como protectores simbólicos de las tumbas. Actualmente se encuentra expuesta en el Museo Arqueológico Nacional de España, en Madrid. También se puede encontrar una replica en el Museo Histórico y Arqueológico de Baena, en Córdoba (España). Además de una reproducción en bronce en la Plaza Palacio de Baena, Córdoba, España.
Al ver estas fotos no tenemos muy claro si nos encontramos ante una gimnasio victoriano, o una sala de toturas medieval. Parece ser que la obsesión por mantenerse en forma, no es un invento contemporáneo. ¿Alguna vez os habéis imaginado cómo entrenaba la gente hace más de 100 años? Compartimos una serie de fotografías en blanco y negro tomadas en 1892, que revelan cómo hombres y mujeres de la época victoriana, entrenaban bien vestidos sobre extraños aparatos que inspiraron a la creación de las máquinas de hoy.
Archaeologists call this kind of vessel “fire-flame,” ka’en in Japanese, because their tops resemble flames. No one knows why the design was created, or what it actually represents. This example is
La idea principal no siempre estaba bien explicada, o la selección de obras no acababa siempre de cuadrar con el tema enunciado; la lista de artistas era excesiva; la presencia de éstos, en ocasiones, residía en causas no artísticas (provenían de países o regiones con conflictos, como Afganistán, o el Sahara marroquí, o respondían a la sacrosanta trinidad: mujer-negra-lesbiana); los textos podían ofrecer lecturas forzadas (cuesta interpretar las estilizadas y "arquetípicas" cerámicas de Cumella como una resistencia muda a los sombríos años del franquismo); y, sin embargo, la recientemente clausurada Documenta 13, de Kassel (Alemania), ha mostrado que el arte puede cumplir funciones en las que no siempre se ha caído. La inclusión de unas estatuillas de Bactria, en una muestra de arte de vanguardia, puede sorprender. Sin embargo, daban la clave de la muestra. Ésta se centraba en la importancia del objeto: objeto poseído, que denota nuestra relación con las imágenes en la que nos proyectamos o que simbolizan nuestra visión de la vida; que, de algún modo, nos curan o nos consuelan; objeto, en ocasiones, insignificante, pero digno, porque digna es la vida que lo ha creado, que lo ha atesorado, y que se ha dignificado o ha recuperado la dignidad precisamente gracias a la creación o la posesión de un objeto, al aprecio suscitado, que ha devuelto a la vida al creador, al poseedor, y al mismo objeto revitalizado, como si el ser humano, y el objeto, en perfecta comunión, hubieran encontrado su lugar en el mundo. Las estatuillas de Bactria fueron halladas en los años setenta. Provienen de tumbas situadas entre Afganistán, el norte de Irán, y ex-repúblicas soviéticas como Turkmenistán. Su descubrimiento no siempre es claro. Suelen tener unos cuatro mil setecientos años de antigüedad. Representan a mujeres o a diosas. Su aparición en el mercado constituyó una revolución; gustaron, y gustan mucho, son las antigüedades más cotizadas hoy, se encuentran sobre todo en colecciones privadas (como las que se incluyen en la Documenta 13, y ha dado lugar a falsos. La comisaria de la Documenta 13, Carolyn Christov-Barkargiev, plantea algunas preguntas sobre estas piezas: ¿por qué han llegado, tan enteras, hasta nosotros? Su supervivencia, desde Centro-Asia, habla de la habilidad y el cuidado con la que los tallistas engastaron las piezas, talladas en dos tipos de piedra; hablan del aprecio que debieron suscitar, puesto que fueron depositadas como ofrendas en tumbas. Quizá la "magia" o el encanto que emanaba de esas figuras las preservó. Pero también han llegado hasta nosotros porque han logrado conectar con nosotros. Logran derribar las barreras del tiempo. Son, al mismo tiempo, antiguas y modernas; el tiempo se anula. Son frágiles y fuertes. Son un símbolo del sentimiento que los objetos y los materiales despiertan, de la atención que han recibido y que merecen. No son piezas obradas con materiales preciosos. Son de pequeño tamaño: caben en una hueco en la tierra. O en el cuenco de la mano. Son decorativas. Pero algo emana de ellas. Respiran tranquilidad. Deben de ser guardianas -casi todas son figuras femeninas-, sentadas para la eternidad, sin que el tiempo parezca afectarles ni asustarles. Simplemente están allí, aquí. Atraen las miradas. Suscitan el deseo. Devuelven a la vida, devuelven la vida a los sentidos y los sentimientos. No cumplen ninguna función, salvo la de mantenernos en vida, deseando protegerlas, como si la vida de estas figurillas, y la nuestra, dependiera de su presencia y de la relación que se establece entre ellas y nosotros. Éste es, precisamente, el tema de la Documenta 13: la capacidad de determinados objetos, modestos, casi anónimos, de darnos una vida que, quizá, sin ellos, nunca habríamos alcanzado, ni soñado, siquiera.
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