Hace dos años en 2016 publiqué en este Blog una Nota sobre el tetrapak como soporte aplicado en la técnica de Waterless lithography (Litografía sin agua). Comentaba que solamente se podía trabajar con esta técnica dejando libre la tercera capa de aluminio del tetrapak, considerando que la capa de plástico no sirve para soportar la reserva de silicona, ya que el metal es el soporte más apto o habitual para la técnica. Dos años después decido probar y confirmo que funciona, en parte por otras experiencias positivas sobre otros materiales, como la plancha de poliester y la madera terciada. Ya el pionero Nik Semenoff comenta en sus primeros artículos que había probado la técnica de Waterless Lithography sobre plancha de acrílico y había funcionado, pero para un reducido tiraje de estampas. Y es cierto que la plancha de tetrapak es un soporte frágil para las continuas pasadas del rodillo sobre la capa de silicona, pero mantiene un caracter iconográfico muy interesante en la estampa sobre papel, dejando expuestos sus plegados, dobleces y estructura visual propia del tetrapak. Los materiales de dibujo solubles en agua, especialmente la goma arábiga, el café soluble (introducido por A. Baldwin como alternativa en el aguafuerte manera al azúcar) o capuccino (la variante sugerida por F. Mercandetti porque es más grasa), melaza o similar, siempre teñidos con tinta china negra para ver el dibujo mientras se trabaja, son los más indicados para esta variante de la técnica sobre un soporte tan accesible y reciclable. El lápiz acuarelable funciona en su variante de dibujo húmedo. Para volver a consultar mi primer Nota del 2016 (con link a "Grabado Verde"): Litografia sin agua sobre tetrapak 1 Pablo Delfini 2018 Litografía sin agua s/Tetrapak, matriz y estampa con chine collé Estampa con chine collé Dibujo sobre tetrapak con materiales solubles en agua Dibujo sobre tetrapak con materiales solubles en agua Matriz de Tetrapak Matriz de Tetrapak y estampa Edición de estampas

Los envases de Tetra Pak se pueden reciclar para ser usados en el Taller de Grabado como matrices alternativas para puntaseca, gofrados, monocopias. Esta posibilidad se basa en la capa metálica de aluminio del soporte. www.grabadoverde.cl/ -Puntaseca, roulette, gofrado, troquelado, coloreado a mano. -Matriz de Tetra Pak: 3 cm x 9,5 cm, 2010 -Puntaseca, roulette, troquelado, coloreado a mano. -Matriz de Tetra Pak: 3 cm x 9,5 cm, 2010 -Puntaseca, roulette, coloreado a mano. -Matriz de Tetra Pak: 2,5 cm x 3,5 cm, 2010 -Puntaseca, roulette, coloreado a mano. -Matriz de Tetra Pak: 3 cm x 4 cm, 2012 -Puntaseca, roulette, cepillio de metal, coloreado a mano. -Matriz de Tetra Pak: 3,7 cm x 15,7 cm, 2012

About The Artwork Composición minimalista realizada con una prueba de grabado sobre papel de 300 gr. He cortado los trozos en pequeñas tiras para crear una especie de bosque abstracto, teniendo en cuenta las líneas y tonos del grabado para lograr dicho efecto. Esta obra de mi serie "Ecos" va enmarcada con un marco con passepartout, blanco, liso, de 21 x 30 x 3,5 cm., sin cristal. Lleva un acetato para proteger la obra. Original Created:2020 Subjects:Abstract Materials:Paper Styles:ConceptualAbstractMinimalismFine ArtModern Mediums:PaperHouseholdEngraving Details & Dimensions Collage:Paper on Paper Original:One-of-a-kind Artwork Size:8.3 W x 11.8 H x 0 D in Frame:White Ready to Hang:Not applicable Packaging:Ships in a Box Shipping & Returns Delivery Time:Typically 5-7 business days for domestic shipments, 10-14 business days for international shipments. Handling:Ships in a box. Artists are responsible for packaging and adhering to Saatchi Art’s packaging guidelines. Ships From:Spain. Customs:Shipments from Spain may experience delays due to country's regulations for exporting valuable artworks. Have additional questions? Please visit our help section or contact us.

Existen varias técnicas de grabado y cada una tiene un procedimiento específico, no obstante, todas ellas consisten en la realización de una matriz a partir de la cual, una vez entintada, se imprimen las estampas. La presión (ya sea con prensa, tórculo o manual)cumple la función de transferir la tinta depositada en las incisiones (grabado en hueco) o en la superficie de la matriz (grabado en relieve y planografía) al papel, reproduciendo la imagen en forma invertida o espejada. Una estampa es una obra original, numerada y firmada por el artista. Es el resultado impreso en papel (o en otro soporte) luego de haber realizado ciertos procedimientos sobre la matriz, que según la técnica puede ser de metal, madera, piedra o plástico. Todas las técnicas de impresión (exceptuando el monotipo) permiten realizar una edición, es decir, un conjunto de estampas impresas a partir de una matriz. Algunas técnicas a través de las cuales se expresa el grabado son: xilografía, aguafuerte, aguatinta, punta seca, litografía, serigrafía, collagraph, etc. GRABADO EN RELIEVE *Xilografía *Linografía GRABADO EN HUECO O INTAGLIO También conocido como calcografía en esta clase de grabado la tinta se deposita en las incisiones o depresiones de la matriz producidas en forma mecánica o química. Técnicas directas: *Punta seca *Buril Técnicas indirectas: *Aguafuerte *Aguatinta TÉCNICAS PLANOGRÁFICAS *Litografía (en piedra, sobre poliéster, alugrafía, waterless o litografía sin agua)

Kathleen Neeley’s linocut prints are infused with varying cultures across time, yet feel wholly contemporary in reflection. The artist looks at our relationship to the Earth, femininity, and other personal subjects while maintaining the elements and motifs of myths.

Work in the studio has truly begun for the year. I have sorted out the many projects that I have on, established a calendar of due dates a...

PASO A PASO DE UN AGUAFUERTE GRANEADO AL PAPEL DE LIJA Método registrado como derecho de autor. MATERIAL: - Papel de lija número 800. - Plancha de cobre. - Cartón, si es posible del grosor de la plancha. - fotocopia del motivo que deseamos reproducir. - Percloruro Férrico diluido en agua: 1 x 1. - Iniciamos el grabado puliendo la plancha lo más finamente posible, al objeto de anular los arañazos o mínimas incisiones que puedan apreciarse en la superficie del cobre. Realizada esta labor colocamos la matriz sobre un cartón y abrimos una ventana cortando por los laterales con la ayuda de un cutter. Esta ha de acoger la plancha y ha de hacerlo teniendo en cuenta que el metal ha de quedar lo más ajustado posible, evitando que este se mueva. Posteriormente pegamos el respaldo de la plancha a los bordes de la ventana abierta en el cartón. Este ha de ser el resultado mirando la plancha, ya barnizada, de frente. Tomamos ahora el motivo que deseamos reproducir y un pliego de papel de lija que previamente hemos blanqueado con una leve película de imprimación gesso, o pintura acrílica blanca. Pegamos primero el papel de lija al cartón, haciendo incidir la zona abrasiva a la cara barnizada de la plancha y después efectuamos esa misma operación tensando la fotocopia del motivo que vamos a grabar encima del papel abrasivo. Nuestra tarea consiste ahora en efectuar un registro previo que nos permita evolucionar, como lo haríamos en un aguafuerte figurativo tradicional.Al levantar la fotocopia tal como se aprecia en la fotografía, podemos ver el resultado de nuestro trabajo. Basta para ello con teñir el respaldo del motivo elegido con grafito, convirtiéndolo en un sencillo calco. Procedo entonces a dibujar con cierta precisión los detalles que me convienen, agrisando con un lápiz duro las zonas que a continuación voy a granear con un punzón romo. En la fotografía se puede apreciar que trabajo con un sencillo punzón, de hecho el extremo tiene el tamaño de un bolígrafo de puna fina. Al hacer incidir el buril romo sobre el respaldo de la lija este intensifica considerablemente el tono del grafito, de manera que resulta sencillo evolucionar. Hemos de pensar que la variedad tonal se consigue mediante presión. Si queremos obtener un negro muy intenso estaremos obligados a ejercer la fuerza necesaria para que los granos abrasivos se claven en el barniz y lleguen hasta el cobre. Cuanto más ancho sea el poro, más rápidamente lo corroe el Percloruro Férrico y más intenso será el tono que podremos observar en la estampación. No resulta complicado pues la presión del buril va creando un dibujo bastante nítido. Lo complicado consiste en obtener los tonos apropiados donde nos convenga. Observen que es así en la siguiente estampa. Este es el resultado que se observa en la plancha finalizado el dibujo. En ese momento protegemos el respaldo con papel celofán de embalaje y cortamos los extremos con un cutter. Depositamos un trozo de cinta adhesiva sobre un cartón y dejamos caer la plancha encima, procurando que esta quede situada en su centro. La matriz ya está preparada para someterla a la oportuna corrosión. Observen que una zona ha sido protegida con barniz. Se trata de reservar la parte del cielo que de momento deseo mantener lo más limpia posible. Mientras trabajamos y nos apoyamos en el respaldo del abrasivo, es lógico pensar que algunos granos pueden rayar el barniz. La plancha se coloca boca abajo dentro de la cubeta del ácido aprovechando la tira de celofán que sobresale por los costados. La he dejado exactamente durante una hora, procurando extraerla de vez en cuando para ver como evoluciona la corrosión. Si miramos con detenimiento el resultado se puede observar que tras secar el barniz con papel de periódico han aparecido unas huellas que me indican que el barniz empieza a despegarse con cierta facilidad, por lo que decido limpiar la matriz y proceder a la estampación de la primera prueba de estado. La plancha ha sido limpiada cuidadosamente con aguarrás. Este es el resultado de la primera Prueba de Estado. Llegados a este punto nuestra tarea consiste en estudiar los pasos a seguir. En este caso podemos recurrir a la aguatinta tradicional o al aguafuerte de trazos. Si los tonos nos parecen excesivamente fuertes, es posible rebajar su intensidad mediante un cuidadoso pulido de la plancha. Mi intención consiste en acabar este grabado utilizando únicamente el papel de lija. No obstante, este propósito depende del resultado final obtenido, pues factores como las mordidas excesivas, o el grosor del grano que rinden cada tipo de esmeril utilizado, me obligan a veces a retoques efectuados con buril, mediante trazos, es decir al aguafuerte, o recurriendo a las resinas: Aguatinta. Ambas métodos son igualmente válidos para mejorar considerablemente la calidad de nuestro grabado. He procedido a barnizar la matriz de nuevo y la he incorporado a la ventana abierta en el cartón, al objeto de seguir graneando. He efectuado una pasada en toda la plancha mediante una leve presión, y, la he sometido esta una vez más a la oportuna corrosión. En total durante diez minutos, consiguiendo agrisarla levemente. Posteriormente he vuelto a barnizar y he trabajado las zonas más intensas mediante una presión más intensa sobre el papel de lija. Nueva corrosión de unos 35 minutos. Observen el aspecto de la matriz junto a una fuente de luz directa natural: Basta ser un poco observador, viendo el resultado, para darse cuenta de que este tipo de grabado nos permite igualmente recurrir a bruñir como lo haríamos con una manera negra., rebajando la intensidad tonal donde nos convenga. Este es el resultado que puede apreciarse en la tercera prueba de estado. Contemplando la estampación, veo oportuno mejorar su aspecto trabajando la matriz al aguafuerte. Al barnizar la plancha nos será posible apreciar al máximo detalle la obra e incluso nos será posible mejorar el aspecto del dibujo impregnando la superficie, una vez bien seco el barniz, con polvo de talco que extenderemos cuidadosamente con algodón. Luego, frotamos con la palma de la mano la superficie barnizada, dejando visible el dibujo: Blanqueado sobre fondo oscuro. Incorporaré la estampación definitiva una vez termine el grabado: Grabado de la parte antigua de Cáceres. Reproducción de una fotografía de época. Un afectuoso saludo.

Dianne Fogwell

Título: La gente de la aldea Daiseok. Autor: Won- Chul Jung. Korea. Técnica: grabado en linóleo. Medidas: 100 cm x 70 cm. Premio Superior de la Bienal Internacional de grabado de Seúl. Korea. 1994. Selección y archivo: bb

Ante las reiteradas consultas, se puede grabar planchas de cobre con mordiente salino de sulfato de cobre, sal de cocina y agua. La proporción que yo uso es de 100 grs de sulfato de cobre, 100 grs de sal de cocina por 1 litro de agua. Estamos hablando del mismo Mordiente salino base de Nik Semenoff y Cedric Green. Solamente varía el tiempo de mordida. Este mordiente graba con mucha nobleza pero con mucha paciencia....el cobre que ilustra esta demostración estuvo entre 1 y 4 horas sumergido. Por ser un mordiente lento, permite el uso de barnices acrilicos con mucha seguridad en la adherencia del barniz protector sin levantarse (en este caso se usó una mezcla de Diluyente acrílico transparente y tinta de flexografía base agua color negro) y se elimina fácilmente después de la mordida con una solución de agua y carbonato de sodio al 10 %, con ayuda de un pincel y rasqueta de plástico que no lastime la superficie del metal. La limpieza y desengrase del cobre lo realizamos con jabón en polvo y salsa de soja. Como podéis observar esta es una manera mucho menos tóxica de grabar al aguafuerte sin ácido ni solventes nocivos. Por supuesto, los elementos químicos usados por más que sean de baja y mediana toxicidad, deben ser respetados en su dimensión de posibles reacciones inesperadas en su manipulación, con la debida protección y cuidados correspondientes. A este mordiente salino a la hora de grabar cobre, lo llamo de manera amigable Mordiente Munita, ya que fue el grabador chileno Rafael Munita al que se le ocurrió dejar de un día para otro una tira de cobre mitad sumergida en un vaso con mordiente salino. Yo estaba dando un taller en 2008, en el Taller 99 de Santiago de Chile y al otro día comprobamos que el cobre había sido grabado. Aquí más detalles: http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2014/04/base-acrilica-mordiente-munita-y-cobre.html P.D. Plancha de cobre barnizada con diluyente acrílico transparente y tinta flexográfica base agua color negro Mordiente salino para grabar planchas de cobre: 100 grs de sulfato de cobre 100 grs de sal de cocina 1 litro de agua Barniz acrílico en solución de carbonato de sodio al 10 %. Una rasqueta de plástico ayuda la remosión del barniz sin dañar el metal Barniz acrílico en solución de carbonato de sodio al 10 %. Una rasqueta de plástico y un pincel ancho ayuda la remosión del barniz sin dañar el metal Limpieza y desengrase de la plancha con jabón en polvo y salsa de soja. Plancha de cobre grabada y limpia. Pruebas de estado Impresión color a la poupée Agregar leyenda Impresión color a la poupée Estampa Estampas Coloreando a mano con acuarela un estampa del aguafuerte "Vidala", aguafuerte, 20 cm x 40 cm, 2015 "Incendio", aguafuerte, 20 cm x 40 cm, 2015

Jane Muus

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And finally, here is a sampling of the collographs that came out of the 2nd half of the printmaking class. Above is an acrylic plate with a design made out of beeswax and then inked with Akua waterbased inks. Making the collograph plate. Inking it carefully by hand. And finally, printing the plate on an etching press. The first print is fairly dark with ink. Then we roll up with Release Agent and pull a ghost print. Here is our palette of colors. Wild! And a sampling of prints. As I was busy helping around the room I only got a portion of the lovely work created. The image above is one of the plates ready to print. Here you can see the glorious scenery outside our classroom. The above print was a combination of collograph printed over a monotype. And finishing up with a monotype that slipped through the cracks. I want to thank all of the industrious and talented printmakers who joined me in the classroom. It was amazing. Truly amazing.